Paai\u0161k\u0117jo menininkai, kuriems bus suteikta galimyb\u0117 vystyti eksperimentin\u0117s operos id\u0117jas Lietuvos nacionalinio operos ir baleto teatro (LNOBT) ir \u201eOperomanijos\u201c bendrame k\u016brybiniame projekte \u201eOperos
genomas\u201c.<\/p>\n\n\n\n
Po antrojo atrankos etapo \u2013 komisijos nari\u0173 pokalbi\u0173 su parai\u0161kas pateikusiais menininkais toliau eiti \u201eOperos genomo\u201c keliu atrinkti penki k\u016brybiniai projektai. Dvi i\u0161 atrinkt\u0173 id\u0117j\u0173 pateik\u0117 individual\u016bs k\u016br\u0117jai \u2013 re\u017eisier\u0117 Kamil\u0117 Gudmonait\u0117 ir kompozitorius Jonas Jurk\u016bnas. Kitas tris \u012fgyvendins bendramin\u010di\u0173 kolektyvai, kuriuose bendradarbiaus: re\u017eisier\u0117 Agn\u0117 Ambrozaityt\u0117, koncepcijos ir dramaturgijos autorius Edvardas \u0160umila, libreto autor\u0117 Paulina Pukyt\u0117, kompozitorius Dominykas Digimas; re\u017eisier\u0117 Greta \u0160tiormer, dramaturg\u0117 Agn\u0117 Jok\u0161\u0117, kompozitor\u0117 Marija Pa\u0161kevi\u010di\u016bt\u0117, scenografas Antanas Lu\u010di\u016bnas, videomeninink\u0117 Aurelija Bulaukait\u0117, choreografas Denisas Kolomyckis; kompozitoriai R\u016bta Vitkauskait\u0117 ir Jensas Hedmanas, operos solist\u0117 Asa Nordgren (\u201eSpatial Opera Company\u201c).<\/p>\n\n\n\n
Projektus atrinko \u201eOperos genomo\u201c vertinimo komisija: \u201eOperomanijos\u201c vadov\u0117 Ana Ablamonova (nuotr.), teatro kritikas Vaidas Jauni\u0161kis, LNOBT Menin\u0117s veiklos departamento vadov\u0117 Jurgita Skiotyt\u0117-Norvai\u0161ien\u0117, muzikolog\u0117, LMTA prof. dr. R\u016bta Stanevi\u010di\u016bt\u0117-Kelmickien\u0117, re\u017eisierius Gediminas \u0160eduikis ir LNOBT vyriausiasis dirigentas Ri\u010dardas \u0160umila.<\/p>\n\n\n\n
\u201eD\u0117l ger\u0173 id\u0117j\u0173 gausos ir \u012fdomi\u0173 k\u016br\u0117j\u0173 \u012fvairov\u0117s komisijos sprendimai nebuvo lengvi. Jau\u010diamas nemenkas meninink\u0173 susidom\u0117jimas \u0161iuolaikine opera ir jos teikiamomis galimyb\u0117mis. Su daugeliu pasi\u016blyt\u0173 sumanym\u0173 b\u016bt\u0173 galima dirbti toliau, ta\u010diau tur\u0117jome pasirinkti. Neatrinkt\u0173 sumanym\u0173 autoriams palink\u0117\u010diau nepamesti smalsumo, susidom\u0117jimo \u0161iuolaikiniu muzikos teatru, o pasi\u016blytas id\u0117jas bandyti pl\u0117toti kituose kontekstuose\u201c, \u2013 pataria A. Ablamonova.<\/p>\n\n\n\n
\u201eMaloniai nustebino parai\u0161k\u0173 autoriai, sugeb\u0117j\u0119 suburti netgi tarptautines k\u016br\u0117j\u0173 komandas. Dalyvavo ir Austrijoje, Vokietijoje, Jungtin\u0117je Karalyst\u0117je, JAV gyvenantys lietuvi\u0173 k\u016br\u0117jai \u2013 tai liudija, kad visame pasaulyje eksperimentin\u0117s operos \u017eanras yra labai gyvybingas. Daugelis si\u016blom\u0173 projekt\u0173 apskritai nepretenduoja \u012f did\u017ei\u0105j\u0105 scen\u0105. Paraginti k\u016br\u0117jus dr\u0105siems eksperimentams ir buvo m\u016bs\u0173 pradin\u0117 mintis. Pokalbiuose i\u0161vydome jaun\u0173 k\u016brybing\u0173 \u017emoni\u0173, kuriuos buvo \u012fdomu pa\u017einti ir kuri\u0173 geb\u0117jimai ateityje teatrui gal\u0117t\u0173 praversti kituose projektuose\u201c, \u2013 neslepia J. Skiotyt\u0117\u2013Norvai\u0161ien\u0117.<\/p>\n\n\n\n
\u201eMatyti, kaip spar\u010diai kei\u010diasi muzikinio scenos \u017eanro galimybi\u0173 samprata: dauguma pasi\u016blym\u0173 atstovauja post-operos ar i\u0161pl\u0117stinio muzikinio teatro atmainas, pateikta intriguojan\u010di\u0173 tarp\u017eanrin\u0117s\u00a0ir tarpdisciplinin\u0117s s\u0105veikos id\u0117j\u0173, kuri\u0173 pl\u0117tot\u0117 gali atverti daug intriguojan\u010di\u0173 netik\u0117tum\u0173. Toks pat platus muzikin\u0117s stilistikos spektras \u2013 nuo postminimalizmo, video-operos, eksperimentin\u0117s muzikos inspiracij\u0173 ligi d\u017eiazo ir glitch estetikos. Akivaizdu, kad jaunoji kompozitori\u0173 karta smalsiai \u017evalgo \u0161iuolaikini\u0173 scenos \u017eanr\u0173 ribas bei galimybes ir perm\u0105sto tarptautin\u0117s scenos aktualijas\u201c, \u2013 d\u017eiaugiasi R. Stanevi\u010di\u016bt\u0117-Kelmickien\u0117.<\/p>\n\n\n\n
\u201eSamprat\u0173 ir \u017evilgsni\u0173 \u012f oper\u0105 buvo pateikta “nuo \u2013 iki”. Tradicin\u0117, siu\u017eetin\u0117 per kelis veiksmus, ir tik id\u0117ja, kuri\u0105 pl\u0117tos visi miestie\u010diai. Opera scenoje s\u0117dintiems ir opera po miest\u0105 vaik\u0161tantiems, bet virtualios realyb\u0117s technologij\u0173 d\u0117ka atsiduriantiems Cheopso piramid\u0117je ar prie Anglijos krant\u0173\u2026 Tai liudija tradicij\u0173 nesukaustyt\u0105 k\u016br\u0117j\u0173 \u017evilgsn\u012f \u012f \u0161\u012f \u017eanr\u0105 ir leid\u017eia tik\u0117tis ne tik gyvo, bet ir aktualaus, \u0161iai dienai svarbaus k\u016brinio. \u012edom\u016bs, viltingi pa\u017eadai. O jei viltis mirt\u0173 paskutin\u0117 \u2013 tai irgi b\u016bt\u0173 operos vertas finalas\u201c, \u2013 pasteb\u0117jo V. Jauni\u0161kis.<\/p>\n\n\n\n
Penki\u0173 atrinkt\u0173 id\u0117j\u0173 autoriams bus pasi\u016blytos j\u0173 k\u016brini\u0173 vystymo strategijos ir prad\u0117tas j\u0173 \u012fgyvendinimas. Iki 2021 m. pabaigos numatoma ruo\u0161tis bei rengti \u0161i\u0173 k\u016brini\u0173 dali\u0173 eskizus. \u012edomiausi projektai 2022\u20132023 m. sezono metu bus realizuoti teatre ar kitoje, konkret\u0173 sumanym\u0105 geriausiai atliepian\u010dioje erdv\u0117je.<\/p>\n\n\n\n
Projekt\u0105 \u201eOperos genomas\u201c ir j\u012f \u012fgyvendinan\u010di\u0173 \u012fstaig\u0173 veikl\u0105 remia Lietuvos Respublikos kult\u016bros ministerija\u00a0ir Lietuvos kult\u016bros taryba.\u00a0<\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
Renata Baltru\u0161aityt\u0117<\/strong><\/p>\n\n\n\n Modesto Endriu\u0161kos nuotr.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Paai\u0161k\u0117jo menininkai, kuriems bus suteikta galimyb\u0117 vystyti eksperimentin\u0117s operos id\u0117jas Lietuvos nacionalinio operos ir baleto teatro (LNOBT) ir \u201eOperomanijos\u201c bendrame k\u016brybiniame projekte \u201eOperosgenomas\u201c. Po antrojo atrankos etapo \u2013 komisijos nari\u0173… <\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":1092,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1089"}],"collection":[{"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1089"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1089\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1091,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1089\/revisions\/1091"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1092"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1089"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1089"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1089"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}