{"id":2699,"date":"2022-08-31T11:06:08","date_gmt":"2022-08-31T11:06:08","guid":{"rendered":"https:\/\/choras.lt\/?p=2699"},"modified":"2022-08-31T11:06:11","modified_gmt":"2022-08-31T11:06:11","slug":"lnobt-sezono-premjera-pribloks-prabanga-kostiumus-kure-dviem-oskarams-nominuotas-m-millenotti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/2022\/08\/31\/lnobt-sezono-premjera-pribloks-prabanga-kostiumus-kure-dviem-oskarams-nominuotas-m-millenotti\/","title":{"rendered":"LNOBT sezono premjera priblok\u0161 prabanga: kostiumus k\u016br\u0117 dviem \u201eOskarams\u201c nominuotas M. Millenotti"},"content":{"rendered":"\n



Arnoldas Remeika<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u0160imtai metr\u0173 prabangiausi\u0173 audini\u0173, pagal Renesanso paveikslus kruop\u0161\u010diai atkurti XVI a. Italijos didik\u0173 \u012fvaizd\u017eiai, vienoje seniausi\u0173 Romos atelj\u0117 si\u016bti atlik\u0117j\u0173 kostiumai, Vilniuje rankomis gaminama istorin\u0117 avalyn\u0117 ir autenti\u0161ki perukai \u2013 taip Lietuvos nacionalinis operos ir baleto teatras (LNOBT) ruo\u0161iasi rugs\u0117jo 16-\u0105j\u0105 vyksian\u010diai Giuseppe’s Verdi operos \u201eRigoletas\u201c premjerai.<\/p>\n\n\n\n

Maskato karali\u0161kajame operos teatre Omane, drauge su kuriuo LNOBT \u012fgyvendina \u0161\u012f ambicing\u0105 projekt\u0105, saus\u012f rodyta pasaulin\u0117 premjera \u017ei\u016brov\u0173 pasitikta ilgomis ovacijoms \u2013 sal\u0119 priblo\u0161k\u0117 ne tik veiksmas scenoje, bet ir pastatymo prabanga bei vizualinis turtingumas. Jau visai netrukus prabang\u0105 scenoje itin m\u0117gusio re\u017eisieriaus Franco Zeffirelli (1923\u20132019) ir jo komandos kurt\u0105 spektakl\u012f, tapus\u012f paskutiniu maestro darbu operoje, pamatys Lietuvos \u017ei\u016brovai. Kartu gal\u0117s pasigro\u017e\u0117ti ir jo nuolatinio bendra\u017eygio, dviem \u201eOskarams\u201c u\u017e darbus kine nominuoto kostium\u0173 dailininko Maurizio Millenotti ir jam talkinan\u010dios Irene Monti kurtais \u012fsp\u016bdingiausiais kostiumais. Apie juos ir kalbam\u0117s su Italijoje bei Lietuvoje prie spektaklio dirban\u010diais dailininkais, o taip pat su F. Zeffirelli premjer\u0105 Vilniuje neeiliniu \u012fvykiu vadinan\u010diu \u017einomu mados istoriku Aleksandru Vasiljevu.<\/p>\n\n\n\n

Minimalizmo pakanka ir buityje<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201eF. Zeffirelli buvo didis re\u017eisierius ir talentingas \u012fsp\u016bdingo vizualumo scenoje k\u016br\u0117jas\u201c, \u2013 apie premjeros nesulaukus\u012f meninink\u0105, kurio darbus prie \u201eRigoleto\u201c pastatymo t\u0119s\u0117 jo patikimi bendra\u017eygiai, kalba mados istorikas, daugyb\u0117s spektakli\u0173 kostium\u0173 dailininkas A. Vasiljevas. Anot pripa\u017einto mados ir kostiumo istorijos tyrin\u0117tojo, F. Zeffirelli re\u017eisieriaus keli\u0105 prad\u0117jo tais laikais, kai operos pastatymams nebuvo gailima net ir labai dideli\u0173 pinig\u0173: jo karjeros piku laikomi septintasis ir a\u0161tuntasis pra\u0117jusio am\u017eiaus de\u0161imtme\u010diai.<\/p>\n\n\n\n

\u201eDidieji pasaulio operos teatrai, kuriuose nema\u017eai dirbo F. Zeffirelli \u2013 Milano \u201eTeatro alla Scala\u201c, Londono karali\u0161koji opera, Pary\u017eiaus nacionalin\u0117 opera, Niujorko \u201eMetropolitan\u201c opera ir t.t. \u2013 nieko negail\u0117jo tam, kad padaryt\u0173 savo \u017ei\u016brovams \u012fsp\u016bding\u0105 \u0161vent\u0119. O juk opera visada yra \u0161vent\u0117! \u2013 sako A. Vasiljevas. \u2013 Kviesti kurti \u0161i\u0105 \u0161vent\u0119 b\u016btent F. Zeffirelli buvo teisingas sprendimas. Kaskart, kai matau jo darbus scenoje, \u017eaviuosi labai teisingais stilistiniais ir estetiniais sprendimais, nuostabiomis spalvomis ir formomis, tobula menine i\u0161rai\u0161ka. Visada gaunu daug malonumo, jau\u010diu didel\u012f pasig\u0117r\u0117jim\u0105.\u201c Ta\u010diau, t\u0119sia jis, devintojo pra\u0117jusio am\u017eiaus de\u0161imtme\u010dio pabaigoje \u012f kasdienyb\u0119, kaip ir \u012f operos pastatymus, \u0117m\u0117 skverbtis labai i\u0161populiar\u0117j\u0119s minimalizmas. \u201eBe abejo, minimalizmas operoje taip pat priimtinas, ir yra daug puiki\u0173 tokiame stiliuje pastatyt\u0173 spektakli\u0173. Bet a\u0161 asmeni\u0161kai manau, kad daug minimalizmo \u0161iandien matome buityje \u2013 savo butuose, prekybos centruose, oro uostuose\u2026 Tikiu, kad kai perkame bilietus \u012f oper\u0105, norime pamatyti kur kas daugiau, \u012fsijausti \u012f an\u0173 laik\u0173 istorin\u012f laikotarp\u012f, pajusti autenti\u0161kum\u0105, gal\u0173 gale pasidaryti \u0161vent\u0119 akims. Tod\u0117l \u0161i premjera patiks tokiems kaip a\u0161, tos \u0161vent\u0117s visada laukiantiems\u201c, \u2013 sako kostiumus daugiau nei 120-\u010diai teatro spektakli\u0173 \u012fvairiose pasaulio \u0161alyse suk\u016br\u0119s dailininkas A. Vasiljevas. Tarp \u012fsimintiniausi\u0173 jo patir\u010di\u0173 teatre \u2013 ir 1999 m. LNOBT statyta \u00a0Jacques’o Offenbacho opera \u201eHofmano pasakos\u201c, kuriai A. Vasiljevas Vilniuje k\u016br\u0117 ne tik kostiumus, bet ir scenografij\u0105.<\/p>\n\n\n\n

\u201eJeigu tik b\u016bsiu Lietuvoje \u2013 b\u016btinai apsilankysiu premjeroje, nes tai neeilinis \u012fvykis, \u2013 teigia nema\u017eai laiko Lietuvoje leid\u017eiantis mados istorikas. \u2013 F. Zeffirelli opera visada \u012fsp\u016bdinga, o kur dar malonumas i\u0161 nuostabios G. Verdi muzikos! Be to, labai m\u0117gstu Vilniaus operos teatr\u0105 \u2013 turite didel\u0119 scen\u0105, ger\u0105 akustik\u0105, puikius operinius balsus, pastatym\u0173 meninis lygis auk\u0161tas. O \u0161\u012f kart\u0105 tai \u2013 dar ir tarptautinis projektas su garsiais statytojais, scenografijos ir kostium\u0173 k\u016br\u0117jais, tad l\u016bkes\u010diai auk\u0161ti.\u201c<\/p>\n\n\n\n


Analizavo Renesanso paveikslus<\/strong><\/p>\n\n\n\n


Kurti kostiumus naujausiam \u201eRigoleto\u201c pastatymui F. Zeffirelli buvo patik\u0117j\u0119s savo ilgame\u010diam bendra\u017eygiui, kostium\u0173 dailininkui M. Millenotti, su kuriuo kartu buvo dirb\u0119s ne viename operos pastatyme, bei jo k\u016brybinei partnerei dailininkei I. Monti. U\u017e darbus kine M. Millenotti buvo dukart nominuotas \u201eOskarui\u201c geriausi\u0173 kostium\u0173 kategorijoje: u\u017e juost\u0105 \u201eOtelas\u201c 1986 m. ir u\u017e \u201eHamlet\u0105\u201c 1990 m. Abu filmus re\u017eisavo F. Zeffirelli, didelio pripa\u017einimo sulauk\u0119s ir kaip kino re\u017eisierius.<\/p>\n\n\n\n

I. Monti kaip kostium\u0173 dailinink\u0117 ir scenograf\u0117 karjer\u0105 a\u0161tuntame pra\u0117jusio am\u017eiaus de\u0161imtmetyje prad\u0117jo garsiajame Milano \u201eTeatro alla Scala\u201c teatre, su kuriuo bendradarbiauja iki \u0161i\u0173 dien\u0173. Ten ji susipa\u017eino ir su M.Millenotti \u2013 su juo kartu suk\u016br\u0117 kostiumus \u017einomiausiems \u0161io teatro operos pastatymams: Georges Bizet \u201eKarmen\u201c, Piotro \u010caikovskio \u201eGulbi\u0173 e\u017eerui\u201c, G. Verdi \u201eOtelui\u201c ir kitiems. Kartu jie dirbo ir prie \u201eRigoleto\u201c pastatymo, kurio premjera netrukus \u012fvyks Vilniuje, o kit\u0105met ji bus pristatyta \u201eArena di Verona\u201c Italijoje. \u201eKaip paprastai, taip ir \u0161\u012fkart prie\u0161 kurdami kostiumus analizavome ano laikotarpio paveikslus \u2013 \u0161iuo atveju tai buvo Titiano, Rafaelio, Girolamo Romanino, Lorenzo Lotto, Altobello Melone ir kit\u0173 Renesanso laikme\u010dio tapytoj\u0173 darbai, kuriuose u\u017efiksuoti XVI a. Italijos didikai, \u2013 apie darbo start\u0105 pasakoja I. Monti. \u2013 Be to, mus \u012fkv\u0117p\u0117 ir 1964 m. Londono \u201eCovent Garden\u201c operoje statytas F. Zeffirelli \u201eRigoletas\u201c, kuriam kostiumus k\u016br\u0117 dabar jau mirusi kostium\u0173 dailinink\u0117 ir dizainer\u0117 Lila De Nobili. Tai suteik\u0117 mums ai\u0161kesnius r\u0117mus, kuriuose dirbdami pasisteng\u0117me i\u0161laikyti F. Zeffirelli spektakli\u0173 vizualin\u012f vientisum\u0105.\u201c<\/p>\n\n\n\n


Kostiumai gaminti garsiausiose dirbtuv\u0117se<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Per \u0161imt\u0105 kostium\u0173 \u2013 tokios apimties darbas lauk\u0117 M. Millenotti ir I. Monti naujajame \u201eRigoleto\u201c pastatyme. Visi jie pagal M. Millenotti eskizus si\u016bti vienoje seniausi\u0173 itali\u0161k\u0173 atelj\u0117 \u201eSartoria Farani\u201c, \u012fkurtoje dar 1962 m. Romoje. Aksesuarai ir avalyn\u0117 taip pat gaminti pasaulyje ger\u0105 vard\u0105 turin\u010diose ital\u0173 dirbtuv\u0117se. Pavyzd\u017eiui, batelius gamino garsaus prek\u0117s \u017eenklo \u201eEpoca\u201c batsiuviai, o papuo\u0161alais r\u016bpinosi ne ma\u017eiau \u017einomas prabangios juvelyrikos prek\u0117s \u017eenklas \u201ePikkio\u201c.<\/p>\n\n\n\n

\u201eKostium\u0173 gamyba u\u017etruko vienerius metus. Mudu su Maurizio \u017eingsnis po \u017eingsnio pri\u017ei\u016br\u0117jome r\u016bb\u0173, skryb\u0117li\u0173, bateli\u0173, papuo\u0161al\u0173 ir peruk\u0173 gamyb\u0105. Labai gaila, kad jis negal\u0117jo dalyvauti premjeroje Omane ir viso to pamatyti scenoje\u201c, \u2013 I. Monti mintyje turi suprast\u0117jusi\u0105 kolegos sveikat\u0105. Papra\u0161yta papasakoti, kuo \u0161ie kostiumai skiriasi nuo kit\u0173 pastatym\u0173, prie kuri\u0173 jai tek\u0119 dirbti, dailinink\u0117 akcentavo, kad kiekvienas \u201eRigoleto\u201c kostiumas yra unikalus. \u201eKiekvienu atveju kombinavome skirtingus audinius, j\u0173 fakt\u016bras, spalvas ir formas, tarsi d\u0117liojome mozaik\u0105, tod\u0117l dviej\u0173 vienod\u0173 kostium\u0173 tiesiog n\u0117ra. Visi, i\u0161skyrus tarn\u0173 ir ginklane\u0161i\u0173 kostiumus, yra unikal\u016bs artefaktai, lyg meno k\u016briniai\u201c, \u2013 pasakoja I. Monti. Pasak jos, F. Zeffirelli ypating\u0105 d\u0117mes\u012f spektakli\u0173 ir kino film\u0173 heroj\u0173 kostiumams skyr\u0117 visais laikais. Jie visuomet i\u0161siskirdavo precizi\u0161ku atlikimu, istoriniu autenti\u0161kumu ir ypatinga detali\u0173 gausa. \u201eGali pasirodyti, kad vis\u0173 t\u0173 smulkmen\u0173 nereikia \u2013 vis tiek i\u0161 sal\u0117s ne viskas matosi. Bet b\u016btent detali\u0173 pagalba kuriama tokia ypatinga atmosfera, kad \u017ei\u016brovai regi tarsi kruop\u0161\u010diai i\u0161tapyt\u0105 Renesanso paveiksl\u0105. Tai ir yra F. Zeffirelli brai\u017eas\u201c, \u2013 apie pastatym\u0105, sukurt\u0105 pagal re\u017eisieriaus eskizus, u\u017era\u0161us ir prie\u0161mirtinius nurodymus, kalba kostium\u0173 dailinink\u0117 i\u0161 Italijos.<\/p>\n\n\n\n

\u012esp\u016bd\u012f paliko ital\u0173 meistryst\u0117<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u012e Lietuv\u0105 i\u0161 Omano dar gegu\u017e\u0119 atgabentus kostiumus per\u0117musi LNOBT dailinink\u0173 komanda jau baigia juos adaptuoti m\u016bs\u0173 scenos premjeroje dainuosiantiems atlik\u0117jams. Pasak dailinink\u0117s-asistent\u0117s Martos Vosyli\u016bt\u0117s, dirbusios prie daugyb\u0117s LNOBT statom\u0173 spektakli\u0173, nors veikla F. Zeffirelli inicijuotame projekte yra didelis malonumas, sud\u0117ting\u0173 kostium\u0173 priderinimas tapo ir nemenku i\u0161\u0161\u016bkiu.<\/p>\n\n\n\n

\u201ePirmiausiai, lietuviai yra auk\u0161tesni ir augesni u\u017e italus, dainavusius premjeroje Omane. O kadangi kostiumai sud\u0117tingi ir labai kruop\u0161\u010diai pasi\u016bti, pakeitimus turime daryti labai atsargiai. Tai \u2013 auk\u0161\u010diausio lygio ekvilibristika ir \u017eongliravimas, ta\u010diau visk\u0105 visada padarome kaip reikia, \u2013 pasakoja penkiolika met\u0173 LNOBT dirbanti dailinink\u0117. \u2013 \u0160tai avalyn\u0119 ir perukus tur\u0117jome gaminti vietoje, bet n\u0117 kiek nesijaudinome \u2013 teatre yra talenting\u0173 meistri\u0173, kurios pagal ital\u0173 nuotraukas ir eskizus precizi\u0161kai atliko savo darb\u0105.\u201c<\/p>\n\n\n\n

Tiesa, M. Vosyli\u016bt\u0119 ir komand\u0105 priblo\u0161k\u0117 atgabent\u0173 kostium\u0173 dizaino autentika ir nepriekai\u0161tinga pasiuvimo meistryst\u0117, \u012fsp\u016bdinga vidin\u0117 apdaila, taip pat ra\u0161t\u0173 gausa ir ry\u0161kesn\u0117s, lietuvi\u0161kam Renesansui kiek ne\u012fprastos spalvos. \u201eAkivaizdu, kad italai gerai \u017eino savo istorij\u0105 \u2013 juk taip Renesansas pas juos ir atrod\u0117. M\u016bs\u0173 Radvilos buvo kiek sant\u016bresni, d\u0117v\u0117jo tamsiau. O \u010dia \u2013 garsty\u010di\u0173, keli nuostab\u016bs m\u0117lyni, prabang\u016bs tamsiai \u017eali atspalviai, ir viskas taip idealiai tarpusavyje dera. Akiai nepaprastai maloni gama!\u201c \u2013 d\u017eiaugiasi patyrusi kostium\u0173 dailinink\u0117 ir scenograf\u0117.<\/p>\n\n\n\n

Be to, kaip pastebi M. Vosyli\u016bt\u0117, i\u0161skyrus dirbtin\u012f kail\u012f, visi kiti kostiumuose naudojami audiniai yra nat\u016bral\u016bs \u2013 tai auk\u0161\u010diausios kokyb\u0117s gobelenai, aksomai, vilnos. \u201eTaip, kostiumai n\u0117ra lengvi, bet juk tokius r\u016bbus anais laikais ir d\u0117v\u0117davo, \u2013 sako ji. \u2013 \u012e primatavimus ateinan\u010dius atlik\u0117jus raminame: su nat\u016braliais audiniais beveik neprakaituojama. O ir patys atlik\u0117jai kostiumais patenkinti: vos apsivilk\u0119 i\u0161kart pasitempia, tampa stotingesni ir oresni. Kostiumai tikrai \u012ftikina.\u201c <\/p>\n\n\n\n

M. Vosyli\u016bt\u0119 \u017eavi ital\u0173 d\u0117mesys detal\u0117ms ir netaupymas ten, kur kiti pataupyt\u0173: \u201eAtrodo, vidin\u0117s apdailos juk niekas nemato, o ji \u010dia \u2013 i\u0161skirtin\u0117s kokyb\u0117s, si\u016blas prie si\u016blo. Arba \u0161tai vidiniai mar\u0161kiniai \u2013 j\u0173 atlik\u0117jai i\u0161vis niekad neparodo, nes jie visada prie k\u016bno, po kitais r\u016bbais. O vis tiek pagaminti i\u0161 gero audinio, autenti\u0161ki, kaip i\u0161 istorijos vadov\u0117li\u0173. \u017di\u016bri ir negali patik\u0117ti\u201c, \u2013 apie pasiruo\u0161im\u0105 art\u0117jan\u010diai i\u0161skirtinei premjerai kalba LNOBT dailinink\u0117.<\/p>\n\n\n\n

Khalid Al-Busaidi (Royal Opera House Muscat) archyvo nuotrauka<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Arnoldas Remeika \u0160imtai metr\u0173 prabangiausi\u0173 audini\u0173, pagal Renesanso paveikslus kruop\u0161\u010diai atkurti XVI a. Italijos didik\u0173 \u012fvaizd\u017eiai, vienoje seniausi\u0173 Romos atelj\u0117 si\u016bti atlik\u0117j\u0173 kostiumai, Vilniuje rankomis gaminama istorin\u0117 avalyn\u0117 ir autenti\u0161ki… <\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":2701,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2699"}],"collection":[{"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2699"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2699\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2715,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2699\/revisions\/2715"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2701"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2699"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2699"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2699"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}