{"id":4498,"date":"2023-11-24T22:11:01","date_gmt":"2023-11-24T22:11:01","guid":{"rendered":"https:\/\/choras.lt\/?p=4498"},"modified":"2023-11-24T22:12:09","modified_gmt":"2023-11-24T22:12:09","slug":"kaip-skamba-akimirka-kai-zmogus-pakelia-rageli-ir-prabyla-apie-tai-ko-niekam-nedriso-pasakoti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/2023\/11\/24\/kaip-skamba-akimirka-kai-zmogus-pakelia-rageli-ir-prabyla-apie-tai-ko-niekam-nedriso-pasakoti\/","title":{"rendered":"Kaip skamba akimirka, kai \u017emogus pakelia ragel\u012f ir prabyla apie tai, ko niekam nedr\u012fso pasakoti?"},"content":{"rendered":"\n

\u201ePo pirm\u0173j\u0173 \u012fra\u0161\u0173 perklaus\u0173, kur\u012f laik\u0105 s\u0117d\u0117jome ir nekalb\u0117jome\u201c, \u2013 prisimindamas k\u016brybin\u012f taksofono operos \u201eDalykai, kuri\u0173 nei\u0161dr\u012fsau pasakyti, ir dabar jau v\u0117lu\u201c proces\u0105 pasakoja kompozitorius Dominykas Digimas. Naujausias jo bendras darbas su re\u017eisiere Kamile Gudmonaite gruod\u017eio prad\u017eioje atidaro did\u017ei\u0105j\u0105 Lietuvos nacionalinio dramos teatro scen\u0105. Koks santykis tarp dokumentini\u0173 \u012fra\u0161\u0173 ir muzikos? Koks ry\u0161ys tarp \u0161ios operos ir klasikin\u0117s? Kod\u0117l \u201eDalykuose\u201c toks svarbus choras? Kaip atsitiko, kad pa\u010di\u0173 \u012fvairiausi\u0173 format\u0173 opera Lietuvoje \u2013 fenomenaliai populiari? Apie tai ir daug kit\u0173 dalyk\u0173 kalb\u0117jom\u0117s su taksofono operos kompozitoriumi Dominyku Digimu, operos muzikos vadovu ir dirigentu Ri\u010dardu \u0160umila ir chormeisteriu Povilu Butkumi.<\/em><\/p>\n\n\n\n

XX-XXI a. opera patyr\u0117 daugyb\u0119 transformacij\u0173. Koki\u0105 operos transformacij\u0105 i\u0161girsime ir pamatysime \u201eDalykuose\u201c?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dominykas Digimas.<\/strong> Prad\u0117j\u0119 \u0161\u012f k\u016brin\u012f, negalvojome, jog privalome para\u0161yti oper\u0105. Tur\u0117jome atskirus elementus \u2013 chor\u0105, orkestr\u0105 ir ai\u0161kinom\u0117s, kaip juos panaudoti. Tad k\u016brinio forma ir \u017eanras susiklost\u0117 organi\u0161kai. Visas libretas remiasi garso \u012fra\u0161ais, ta\u010diau muzikin\u0117 med\u017eiaga atliekama gyvai. Tai, kartu su scenoje atliekamais choro numeriais, turb\u016bt ir yra \u201eoperi\u0161kiausias\u201c taksofono operos elementas.<\/p>\n\n\n\n

Ri\u010dardas \u0160umila<\/strong>. XXI a. oper\u0105 apibr\u0117\u017eti sunku \u2013 \u0161iuo vardu daug k\u0105 galime pavadinti. Ta\u010diau muzikos svarba \u0161ioje operoje ateina i\u0161 klasikin\u0117s operos. \u201eDalykuose\u201c muzika diktuoja spektaklio temp\u0105, dinamik\u0105, dramaturgij\u0105. Muzika l\u0117tina ar greitina veiksm\u0105. Taip, \u0161ioje operoje labai svarb\u016bs teatriniai elementai, ta\u010diau tuo \u0161iuolaikin\u0117s operos ir \u012fdomios. Daug dalyk\u0173 gimsta \u010dia ir dabar. Galimyb\u0117 man kaip dirigentui ne tik atlikti, bet ir prisid\u0117ti prie k\u016brybos, yra vienas d\u017eiugiausi\u0173 dalyk\u0173.<\/p>\n\n\n\n

Povilas Butkus. <\/strong>O a\u0161 \u201eDalykuose\u201c matau s\u0105saj\u0173 su dar ankstyvesniais laikais \u2013 graik\u0173 drama, ypa\u010d kalbant apie choro vaidmen\u012f. Choras \u0161ioje operoje yra labai svarbus, jis \u2013 tarsi veiksmo komentatorius.<\/p>\n\n\n\n

Dominykai, kod\u0117l chorui patik\u0117tas toks svarbus vaidmuo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

D.D. <\/strong>Ir ankstesniuose mudviej\u0173 su Kamile darbuose balsas scenoje b\u016bdavo labai svarbus. Da\u017enai m\u016bs\u0173 bendri k\u016briniai remiasi dokumentine med\u017eiaga, o dainuojantis balsas juose veikia kaip pagrindinis instrumentas. \u0160io k\u016brinio kontekste svarbu pasakyti, kad \u012f taksofono b\u016bdel\u0119 \u0117jo Vilniaus ir ne tik Vilniaus gyventojai, o j\u0173 pokalbi\u0173 \u012fra\u0161ai suformavo did\u017eiul\u012f bals\u0173 chor\u0105. Puikus Povilo palyginimas su graik\u0173 drama \u2013 i\u0161 tikr\u0173j\u0173, choras scenoje tarsi komentuoja, i\u0161ple\u010dia svarbesnius operoje naudojam\u0173 tekst\u0173 elementus.<\/p>\n\n\n\n

Dar prie\u0161 pokalb\u012f kalb\u0117jome, jog chorui \u0161ioje operoje tenka nema\u017eai i\u0161\u0161\u016bki\u0173. Kas sud\u0117tingiausia?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

P.B<\/strong>. Vis\u0173 pirma, LNOBT choras prat\u0119s prie stambi\u0173, dideli\u0173 k\u016brini\u0173, o \u010dia reikalinga visai kitokia dainavimo specifika, nereikalaujanti operinio vokalo. Turime rasti lyg\u0173 gars\u0105, gra\u017e\u0173 piano.<\/p>\n\n\n\n

Reikia mokytis dainuoti i\u0161 naujo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

P.B. I<\/strong>\u0161 dalies taip.<\/p>\n\n\n\n

D.D. \u0160<\/strong>is k\u016brinys \u2013 labai kameri\u0161kas. Choro artistai jame tampa aktoriais, turi savo vaidmenis, jiems tenka ir atskiruose ansambliuose dainuoti. Ta\u010diau, mano galva, tai \u2013 labai geras sprendimas. Gera choristus scenoje matyti tokius nat\u016bralius ir organi\u0161kus.<\/p>\n\n\n\n

Taksofono oper\u0105 repetuojate tarp \u201eAidos\u201c LNOBT rodym\u0173. Ar nesunku po \u0161iuolaikin\u0117s operos repeticij\u0173 sugr\u012f\u017eti \u012f monumentali\u0105 \u201eAidos\u201c scen\u0105?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

P.B. <\/strong>Saky\u010diau, i\u0161 \u201eAidos\u201c spektakli\u0173 gr\u012f\u017eti \u012f \u201eDalyk\u0173\u201c repeticijas sud\u0117tingiau. Pus\u0119 repeticijos u\u017eima ne med\u017eiagos kartojimas, bet paties garso paie\u0161kos.<\/p>\n\n\n\n

R.\u0160. M\u016bs\u0173 teatro choras \u012fprat\u0119s dainuoti didel\u0117je sud\u0117tyje. Kitavertus, choras labai profesionalus ir \u010dia jiems pasitaik\u0117 gera proga padainuoti kitoki\u0105 muzik\u0105, tarsi sugr\u012f\u017eti \u012f chorinio dainavimo pradmenis, kelti sau kitus aktorinius u\u017edavinius. Teatro choras \u012fprat\u0119s prie operin\u0117s vaidybos, o Kamil\u0117s spektakli\u0173 pagrindas yra nat\u016bralumas.<\/p>\n\n\n\n

D.D.<\/strong> Lygiai taip pat kaip nuo balso reikia \u201enuimti\u201c vis\u0105 nenat\u016bralum\u0105, taip ir nuo vaidybos reikia \u201enuimti\u201c vaidyb\u0105 ir tiesiog b\u016bti.<\/p>\n\n\n\n

Ri\u010dardai, koks buvo pirmasis \u012fsp\u016bdis pama\u010dius partit\u016br\u0105?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.\u0160.<\/strong> \u012esp\u016bdis buvo geras. Dominyko muzika man imponuoja seniai, tad \u017einojau, ko tik\u0117tis, ir tikrai nenusivyliau. Muzika apgalvota, joje tarsi ir yra atskiri numeriai, ta\u010diau i\u0161 esm\u0117s k\u016brinys labai vientisas. Galima i\u0161girsti net u\u017euomin\u0173 \u012f leitmotyvus. \u201eDalykuose\u201c vientiso naratyvo n\u0117ra \u2013 keliaujame per \u012fvairias temas. Man, kaip dirigentui, yra labai lengva dirbti, kadangi jau\u010diu, jog muzika turi ai\u0161ki\u0105 \u017einut\u0119, turi, k\u0105 pasakyti.<\/p>\n\n\n\n

Dominykai, jau \u0161iek tiek u\u017esiminei apie balso svarb\u0105 ne tik \u0161iame, bet ir ankstesniuose judviej\u0173 su Kamile darbuose. Kokiomis formomis taksofono operoje balsas pasirodo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

D.D.<\/strong> Ra\u0161ant \u0161i\u0105 oper\u0105, mane kartais apimdavo jausmas, tarsi kur\u010diau muzik\u0105 kino filmui. K\u016brinio forma, naudojam\u0173 \u012fra\u0161\u0173 eiga, jau buvo sud\u0117liota Kamil\u0117s ir jos klausydamas ra\u0161iau. Jau tur\u0117jau medij\u0105 \u2013 pasakojan\u010dius balsus, kuriems, kurdamas muzik\u0105, tarsi akomponavau. O balso formos spektaklyje \u012fvairios: nuo skirting\u0173 kalban\u010di\u0173 bals\u0173 iki vokalo tip\u0173. I\u0161girsime ir vaiki\u0161k\u0105 bals\u0105, ir pop muzikai artim\u0105 bals\u0105, ir klasikin\u012f. Taip pat \u2013 labai skirtingo am\u017eiaus balsus garso \u012fra\u0161uose. Kartais su k\u016brybine komanda sakome, jog ta taksofono b\u016bdel\u0117, i\u0161 kurios surinkome \u012fra\u0161us, yra tarsi Vilniaus pas\u0105mon\u0117. Ten \u017emon\u0117s i\u0161ties at\u0117jo kalb\u0117ti apie tai, apie k\u0105 gal net pagalvoti bijodavo. O \u010dia jie susid\u016br\u0117 su proga, kai gal\u0117jo kalb\u0117ti niekieno neklausomi, tod\u0117l jaut\u0117si visi\u0161kai laisvi \u2013 tai gird\u0117ti ir j\u0173 balsuose. Labai \u012fdomu, kad \u012fra\u0161\u0173 prad\u017eioje jau\u010diasi, jog \u017emogui kiek nedr\u0105su. Jeigu kalbama ilgiau, balso tembras pasikei\u010dia, nu\u0161vinta, atsipalaiduoja. Tod\u0117l vien garso \u012fra\u0161\u0173 klausymas atveria labai \u012fvairi\u0173 bals\u0173 palet\u0119, organi\u0161k\u0105 ir tikr\u0105. Man rodos, tai ir yra \u0161io k\u016brinio \u201edalyk\u0173 dalykas\u201c \u2013 tikrumas, kuris daugelyje Kamil\u0117s k\u016brini\u0173 yra labai svarbus. Niekas n\u0117ra sumeluota \u2013 \u010dia atsiveria emocijos, da\u017enai nuo kit\u0173 u\u017edaromos. \u010cia \u2013 saugi erdv\u0117, kurioje galima kalb\u0117tis.<\/p>\n\n\n\n

Ri\u010dardai, kuo praturtina buvimas \u0161tai tokios, \u0161iuolaikin\u0117s operos muzikos vadovu? Procesas labai skiriasi nuo darbo klasikin\u0117se operose.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.\u0160.<\/strong> Naujos operos suk\u016brimas yra daugiau nei partit\u016bra ir jos \u012fgyvendinimas. Nuo prad\u017eios iki pabaigos esi k\u016bryboje. Kiekvienoje repeticijoje b\u016bna poky\u010di\u0173, paie\u0161k\u0173, ko tradicin\u0117je operoje ma\u017eiau. Asmeni\u0161kai man net nekilo abejoni\u0173, jog nor\u0117siu dirbti su taksofono opera, kadangi ji gim\u0117 i\u0161 \u201eOperos genomo\u201c kontekste pateikto pasi\u016blymo. Jau tada Dominyko ir Kamil\u0117s komisijai pristatyta id\u0117ja man pasirod\u0117 viena stipriausi\u0173. Opera u\u017ekabina gilius, jautrius dalykus, kurie visiems pa\u017e\u012fstami. Vien pa\u010di\u0173 taksofono b\u016bdel\u0117s \u012fra\u0161\u0173 perklausa stipriai veikia. Kartais palie\u010dia taip, jog ir penkias minutes kalb\u0117ti negali\u2026 Tai labai stipri med\u017eiaga, o mene tai nepaprastai svarbu. Menas turi paliesti, sujaudinti. A\u0161 asmeni\u0161kai i\u0161gyvenu tai, k\u0105 tuose \u012fra\u0161uose i\u0161girstu.<\/p>\n\n\n\n

Dominykai, Ri\u010dardas u\u017esimin\u0117 apie \u012fra\u0161\u0173 gali\u0105. Kokio santykio su jais ie\u0161kojai ra\u0161ydamas muzik\u0105? Kaip pavyko neu\u017ego\u017eti, neu\u017etemdyti to, kas dokumenti\u0161kai u\u017efiksuota?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

D.D. <\/strong>Po kurio laiko, kai taksofono b\u016bdel\u0117 jau veik\u0117, \u012f\u0117jome \u012f j\u0105 ir pajutome unikali\u0105 atmosfer\u0105. Mat\u0117si, kad \u017emon\u0117s ten lankosi, kad b\u016bdel\u0117 jau panaudota. Atmosfera buvo labai stipri, kone sakrali. Nor\u0117jau \u0161i\u0105 atmosfer\u0105 atkartoti per muzik\u0105. Ne lyd\u0117ti ar imituoti tekst\u0105, o atkurti t\u0105 moment\u0105, kai \u017emogus pakelia ragel\u012f ir kalba. Kas tuo metu tvyro ore? Teisingai pasakei \u2013 nesinor\u0117jo u\u017ego\u017eti. Paprasta tikrai nebuvo. I\u0161 prad\u017ei\u0173 muzika buvo artima atmosferiniam garso takeliui, po to atsirado daugiau detali\u0173. Patys \u012fra\u0161ai ir be muzikos labai stipr\u016bs. Kai dar\u0117me pirm\u0105sias perklausas, po j\u0173 tiesiog s\u0117d\u0117jome ir nekalb\u0117jome.<\/p>\n\n\n\n

Vie\u0161ojoje erdv\u0117je jau daug \u0161urmulio d\u0117l \u201eDalyk\u0173, kuri\u0173 nei\u0161dr\u012fsau pasakyti, ir dabar jau v\u0117lu\u201c, ta\u010diau daug kur k\u016brinys vadinamas \u201eKamil\u0117s Gudmonait\u0117s opera\u201c. Kiek keblus yra operos autoryst\u0117s klausimas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

D.D. <\/strong>\u017dinoma, kad \u0161io k\u016brinio kabliuk\u0105 \u201eu\u017emet\u0117\u201c Kamil\u0117. Opera yra tarpdisciplininis menas, kuriame susitinka daug k\u016br\u0117j\u0173. \u201eDalykai\u201c n\u0117ra klasikin\u0117 opera, kurioje man, kompozitoriui, kilo id\u0117ja, a\u0161 pasikvie\u010diau libretinink\u0105 ir suk\u016br\u0117me muzikin\u012f k\u016brin\u012f. \u010cia veikia kitokie principai, tod\u0117l autoryst\u0117s klausimas man\u0119s visi\u0161kai nedirgina.<\/p>\n\n\n\n

Ar jums neatrodo labai smagu, jog Nacionalinio dramos teatro did\u017ei\u0105j\u0105 sal\u0119 atidaro opera? Ateina \u012f \u0161i\u0105 scen\u0105 tarsi koks \u201eTrojos arklys\u201c!<\/strong><\/p>\n\n\n\n

D.D.<\/strong> Tikrai!
R.\u0160. <\/strong>Opera vienu teatru neapsiriboja \u2013 mes visur (juokiasi).
P.B.<\/strong> Puikus pasteb\u0117jimas apie \u201eTrojos arkl\u012f\u201c. Net ir choro artistai po repeticij\u0173 da\u017enai prieina ir klausia: \u201eKaip mums sekasi? Ar labai skiriam\u0117s nuo aktori\u0173?\u201c
R.\u0160.<\/strong> Pastaruoju metu ma\u017eiau b\u016bdavau dienomis operos teatre ir sutik\u0119s ten techninio departamento vadov\u0119, gavau klausim\u0105: \u201eGal jau geriau dramos teatr\u0105 nei operos pa\u017e\u012fsti?..\u201c<\/p>\n\n\n\n

Prad\u0117jome nuo operos kaip \u017eanro \u2013 tuo ir baikime. Apie operos mirt\u012f, krizes, senamadi\u0161kum\u0105 ir kit\u0105 problemi\u0161kum\u0105 pasaulyje kalb\u0117ta t\u016bkstan\u010dius kart\u0173. Ta\u010diau Lietuvoje operos gravitacija veikia visai \u012f kit\u0105 pus\u0119 \u2013 \u0161is \u017eanras publik\u0105, pa\u010di\u0105 \u012fvairiausi\u0105, labai domina. Kod\u0117l, j\u016bs\u0173 galva, opera Lietuvoje \u2013 tokia populiari ir net madinga?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

D.D.<\/strong> Man rodos, opera Lietuvoje \u012fgijo labai daug skirting\u0173 atspalvi\u0173. Prie to prisid\u0117jo ir LNOBT, ir \u201eOperomanija\u201c, \u201eSaul\u0117 ir j\u016bra\u201c, ir kiti nepriklausomi k\u016br\u0117jai, suformuodami labai plat\u0173 operos \u012fvaizd\u012f. Operomis gali b\u016bti k\u016briniai, kuriuose net nedainuojama, tik muzikantai vaik\u0161to d\u016bmuose, ar groja treniruokliais. Operos koncepcijos plotis su\u017eadina \u017emoni\u0173 nor\u0105 dom\u0117tis.<\/p>\n\n\n\n

P.B.<\/strong> Naujos operos rai\u0161kos priemon\u0117s leido pasiekti tai, kad m\u016bs\u0173 \u0161alyje opera neb\u0117ra tas \u201ei\u0161skirtinis menas\u201c, ji yra preinama ir suprantama daugeliui.
R.\u0160.<\/strong> Opera Lietuvoje i\u0161ties labai populiari. Mes LNOBT i\u0161parduodame visk\u0105, turime nuolatin\u012f biliet\u0173 deficit\u0105 \u2013 \u017emon\u0117s nori ateiti, bet negali. Kitavertus, d\u0117ka \u201eOperomanijos\u201c, taip pat Vilniaus miesto operos, susiformavo skirtingi operos m\u0117g\u0117j\u0173 tipai. Turime stipri\u0105 tradicin\u0117s operos gerb\u0117j\u0173 bendruomen\u0119, kuri susiformavo d\u0117l m\u016bs\u0173 grand\u0173, toki\u0173 kaip Virgilijus Noreika, Irena Milkevi\u010di\u016bt\u0117, kiti, skiepyt\u0173 tradicij\u0173. Taip pat ir dabarties m\u016bs\u0173 dainininkai, \u017eymiausi tarptautini\u0173 scen\u0173 vardai \u2013 Asmik Grigorian, Au\u0161rin\u0117 Stundyt\u0117, Vida Miknevi\u010di\u016bt\u0117, Edgaras Montvidas, Kostas Smoriginas, prisideda prie operos garsinimo ir presti\u017eo \u010dia, Lietuvoje. O alternatyvos, tokios kaip \u201eOperomanija\u201c, kurioje ir pats prad\u0117jau savo operin\u012f keli\u0105, suformavo dar kit\u0105 gerb\u0117j\u0173 rat\u0105, kaip ir \u201eSaul\u0117s ir j\u016bros\u201c s\u0117km\u0117. Tad manau, kad m\u016bs\u0173 \u0161alis\u2026<\/p>\n\n\n\n

\u2026yra \u201eoperoman\u0173\u201c \u0161alis?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.\u0160.<\/strong> Taip, tikrai!<\/p>\n\n\n\n

Kalb\u0117josi Rasa Murauskait\u0117-Ju\u0161kien\u0117<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201ePo pirm\u0173j\u0173 \u012fra\u0161\u0173 perklaus\u0173, kur\u012f laik\u0105 s\u0117d\u0117jome ir nekalb\u0117jome\u201c, \u2013 prisimindamas k\u016brybin\u012f taksofono operos \u201eDalykai, kuri\u0173 nei\u0161dr\u012fsau pasakyti, ir dabar jau v\u0117lu\u201c proces\u0105 pasakoja kompozitorius Dominykas Digimas. Naujausias jo bendras… <\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":2044,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4498"}],"collection":[{"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4498"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4498\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4503,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4498\/revisions\/4503"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2044"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4498"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4498"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4498"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}