{"id":4846,"date":"2024-02-02T13:01:56","date_gmt":"2024-02-02T13:01:56","guid":{"rendered":"https:\/\/choras.lt\/?p=4846"},"modified":"2024-02-02T13:01:59","modified_gmt":"2024-02-02T13:01:59","slug":"martynas-stakionis-apie-dirigento-profesija","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/2024\/02\/02\/martynas-stakionis-apie-dirigento-profesija\/","title":{"rendered":"Martynas Stakionis apie dirigento profesij\u0105"},"content":{"rendered":"\n

ELVINA BAU\u017dAIT\u0116<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jaunosios kartos dirigentas Martynas Stakionis, 2021 m. debiutav\u0119s Lietuvos nacionaliniame operos ir baleto teatre kaip balet\u0173 diptiko \u201ePragiedr\u0117jusi naktis\u201c ir \u201e\u0160ventasis pavasaris\u201c dirigentas, \u0161\u012f savaitgal\u012f pirm\u0105 kart\u0105 ves muzikus per operos \u201eHofmano istorijos\u201c partit\u016br\u0105.<\/p>\n\n\n\n

Martynai, esate da\u017enai matomas Europos muzikinio pasaulio horizonte. Papasakokite apie savo dabart\u012f.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

2022\u20132023 m. sezon\u0105 dirbau Vienos valstybin\u0117je operoje dirigento asistentu. Stat\u0117me nema\u017eai oper\u0173, tarp kuri\u0173 \u012fsimintiniausios buvo Leo\u0161o Jan\u00e1\u010deko \u201eLaput\u0117s gudruol\u0117s nuotykiai\u201c ir Albano Bergo \u201eLulu\u201c \u2013 \u012fsp\u016bdingi darbai, \u012fstab\u016bs dainininkai, puiki k\u016brybin\u0117 grup\u0117. \u0160\u012f sezon\u0105 dirbu \u0160l\u0117zvigo-Hol\u0161teino valstybiniame teatre. Persik\u0117liau gyventi \u012f Flensburg\u0105, kur laukia pora \u012ftempt\u0173 ir \u012fdomi\u0173 sezon\u0173. D\u017eiaugiuosi, kad muzikin\u0119 veikl\u0105 Vokietijoje pavyksta suderinti ir su numatytais darbais Lietuvoje, Austrijoje, Pranc\u016bzijoje.<\/p>\n\n\n\n

Remdamasis k\u016brybine patirtimi, apib\u016bdinkite dirigento profesij\u0105.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mano suvokimu, dirigentas yra lyderis, iniciatorius, \u012fkv\u0117p\u0117jas. \u0160i profesija susideda i\u0161 daugelio dedam\u0173j\u0173 \u2013 nuo solfed\u017eio, muzikos istorijos iki filosofijos, psichologijos, komunikacijos i\u0161manymo ir geb\u0117jim\u0173, kalb\u0173 mok\u0117jimo. Dirigentas turi tur\u0117ti ai\u0161ki\u0105 id\u0117j\u0105, nes stov\u0117damas prie\u0161 muzikantus turi ne tik mok\u0117ti pat\u012f k\u016brin\u012f, muzikin\u0119 partit\u016br\u0105, bet ir jausti kiekvien\u0105 atlik\u0117j\u0105, vesti juos muzikos keliu, \u012fgyvendindamas veikalo koncepcij\u0105.<\/p>\n\n\n\n

Galb\u016bt atrodo kitaip, bet dirigento darbas gana introverti\u0161kas: praleidi savaites prie fortepijono, skaitai knygas, klausaisi \u012fra\u0161\u0173 \u2013 ilgos nematomo vieni\u0161iaus darbo valandos. \u017dinoma, labai svarbu muzikin\u0117 intuicija, muzikin\u0117 pajauta.<\/p>\n\n\n\n

Kaip regite dirigento funkcijos, pozicijos kait\u0105 \u017evelgdamas \u012f operos istorij\u0105 ir dabart\u012f?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u017dvelgiant \u012f operos istorij\u0105, matyti, kad labai keit\u0117si po\u017ei\u016bris \u012f tai, kas svarbiausia. Vos atsiradus operos \u017eanrui, pozicinis prioritetas teiktas libretistui, v\u0117liau \u0161\u012f status\u0105 \u012fgijo kompozitorius, paskui buvo primadon\u0173 laikai, o po j\u0173 at\u0117jo dirigent\u0173 metas. Antrojoje XX a. pus\u0117je pozicin\u0117 svarba i\u0161k\u0117l\u0117 re\u017eisieriaus fig\u016br\u0105, dabartyje re\u017eisieriaus \u012ftaka, reik\u0161m\u0117 ypa\u010d didel\u0117.<\/p>\n\n\n\n

Opera \u2013 tai men\u0173 sintez\u0117, stambiausia muzikin\u0117 forma, tod\u0117l ypa\u010d b\u016btina visa jungianti vizija ir ai\u0161kus vedimas link jos \u012fprasminimo. Mano nuomone, pagrindinis operos elementas yra solistai, o dirigento u\u017eduotis \u2013 jiems pad\u0117ti. \u017dinoma, dirigentas yra atsakingas u\u017e muzikin\u012f rezultat\u0105. Tod\u0117l ypa\u010d svarbu artimas ry\u0161ys, ai\u0161kiai organizuotas darbas su solistais. Dirigentas turi padaryti visk\u0105, kad pasirodymo vakar\u0105 solistai jaust\u0173si kuo patogiau.<\/p>\n\n\n\n

Kiek teko matyti tiek Pranc\u016bzijoje, tiek Austrijoje, tiek Lietuvoje, dabar visi labai u\u017esi\u0117m\u0119, vienu metu atlieka po kelis darbus, neretai skirtingose \u0161alyse, tod\u0117l tiesiog fizi\u0161kai nesp\u0117ja b\u016bti reikiamu metu reikiamoje vietoje, o dar ir reikiamos formos. Tod\u0117l XXI a. dirigentas, galima sakyti, atsakingas u\u017e sveik\u0105 darbo temp\u0105. Jis turi vesti atlik\u0117jus ne tik muzikin\u0117s partit\u016bros atlikimo keliu, bet ir organizuoti k\u016brybos proces\u0105 taip, kad viskas vykt\u0173 kuo efektyviau, darniai sugult\u0173 \u012f vietas ir lemiam\u0105 vakar\u0105 darb\u0105 vainikuot\u0173 sklandi, muzikali gars\u0173 meno puota.<\/p>\n\n\n\n

Kokias i\u0161moktas pamokas nurodytum\u0117te kaip reik\u0161mines, tur\u0117damas omenyje savo dirigento keli\u0105?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Viskas prasid\u0117jo labai anksti, kai prad\u0117jau dainuoti berniuk\u0173 ir jaunuoli\u0173 chore \u201e\u0104\u017euoliukas\u201c, su kuriuo dalyvavome Lietuvos valstybinio simfoninio orkestro koncertuose, \u201eVilnius City Opera\u201c teatro \u201eBohemos\u201c spektakliuose ar \u201eKarmen\u201c spektakliuose LNOBT. Tokia ankstyva patirtis \u2013 regis, buvau vos devyneri\u0173 ar de\u0161imties met\u0173 \u2013 reik\u0161mingai paveik\u0117 pasirinkim\u0105 eiti muzikos keliu.<\/p>\n\n\n\n

Vienas did\u017eiausi\u0173 \u012fvyki\u0173, tam tikras l\u016b\u017eio ta\u0161kas, \u2013 2014 m., kai dar mokiausi Nacionalin\u0117s M. K. \u010ciurlionio men\u0173 mokyklos dvyliktoje klas\u0117je, laim\u0117tas tarptautinis J\u0101zepo V\u012btolio choro dirigent\u0173 konkursas Rygoje. Tada viskas \u0117m\u0117 rutuliotis\u2026 Devyniolikos Zalcburgo teatre jau dirigavau Josepho Haydno oper\u0173 pastatymus.<\/p>\n\n\n\n

Muzikin\u0117 pa\u017eintis, kuri padar\u0117 nebl\u0117stam\u0105 \u012fsp\u016bd\u012f, \u012fkv\u0117p\u0117 nuosekliam ir atsidavusiam darbui, visi\u0161kai \u012f j\u012f pasineriant, \u2013 susitikimas su est\u0173 kompozitoriumi Arvo P\u00e4rtu. Atrodo, 2017 m. su orkestru \u201eKremerata Baltica\u201c reng\u0117me \u0161io autoriaus k\u016brinio \u201eDid\u017eiosios antifonos\u201c premjer\u0105 Pranc\u016bzijoje. A. P\u00e4rto muzika man artima dar nuo Nacionalin\u0117s M. K. \u010ciurlionio men\u0173 mokyklos laik\u0173, ji be galo dvasinga, meditatyvi. Ir \u0161tai baig\u0119s mokykl\u0105, pra\u0117jus vos porai met\u0173, tur\u0117jau galimyb\u0119 ne tik su juo susitikti, bet ir drauge dirbti, be to, skridau pas j\u012f \u012f Talin\u0105, sve\u010diavausi jo namuose. Neu\u017emir\u0161tami pokalbiai A. P\u00e4rto gyvenimo ir k\u016brybos aplinkoje, gaubiamoje smilkal\u0173 aromato ir religinio dvasingumo auros.<\/p>\n\n\n\n

Pary\u017eiuje prie\u0161 pat koncert\u0105 \u0117jau i\u0161 kambario koridoriumi, kur netoliese stov\u0117jo A. P\u00e4rtas, sustojau ir tiesiog \u017evelgiau \u012f j\u012f. Art\u0117jant pasirodymui jaudinausi. Kompozitorius pamat\u0117 mane ir pri\u0117j\u0119s be \u017eod\u017ei\u0173 apkabino. \u0160is ypatingas momentas yra did\u017eiulis \u012fvykis mano gyvenime, ne kart\u0105 suteik\u0119s stipryb\u0117s sud\u0117tingu metu.<\/p>\n\n\n\n

K\u0105 jau\u010dia, patiria dirigentas suskambant pirmai natai ir k\u0105 \u2013 nuskamb\u0117jus paskutinei, kai stoja tyla?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Labai gra\u017eus klausimas. Ko gero, pagrindin\u0117 dirigento u\u017eduotis \u2013 nurodyti, palaikyti ritm\u0105 ir temp\u0105, tod\u0117l kartu su pirma nata vaizduot\u0117je, ausyse jau gird\u017eiu vis\u0105 takt\u0105. \u017dinoma, k\u016brinio prad\u017eia, pirmas garsas kelia jaudul\u012f \u2013 jam suskambant, esi jau kitame pasaulyje. Na, o paskutinis garsas rei\u0161kia, kad tavo misija \u0161\u012f vakar\u0105 baigta. Telieka paspausti rank\u0105 koncertmeisteriui ir nusilenkti.<\/p>\n\n\n\n

\u012edomu, kaip menate savo, dar \u017ei\u016brovo, pirm\u0105j\u012f apsilankym\u0105 LNOBT?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ko gero, pirmojo neprisimenu. \u017dinau, kad dar visai ma\u017eas Lietuvos nacionalin\u0117je filharmonijoje s\u0117d\u0117jau mamai ant keli\u0173 ir klausydamas koncerto mojavau rankyt\u0117mis\u2026 Taip man pasakojo. Gal a\u0161tuoneri\u0173 ar devyneri\u0173 met\u0173 mama nusived\u0117 \u012f \u201eTraviat\u0105\u201c. Nesupratau teksto \u2013 buvo nuobodoka.<\/p>\n\n\n\n

\u0160iandien opera man \u2013 kertinis veiklos prioritetas. \u0160io \u017eanro k\u016briniai, pagr\u012fsti men\u0173 sinteze, \u012f kuri\u0105 sutelpa viskas \u2013 nuo muzikos iki \u0161okio, nuo literat\u016bros iki dail\u0117s, \u2013 mane itin \u017eavi, leid\u017eia patirti pilnatv\u0119. Be to, patinka, kad statant oper\u0105 kokius du m\u0117nesius dirbama kasdien, o, pavyzd\u017eiui, simfoniniam koncertui kartais skiriamos vos dvi trys repeticij\u0173 dienos. Taigi visai kitas darbo tempas.<\/p>\n\n\n\n

Vokietijoje gimusio pranc\u016bz\u0173 muziko J. Offenbacho \u201eHofmano istorijos\u201c \u2013 vienas da\u017eniausiai interpretuojam\u0173 k\u016brini\u0173. Deja, kompozitorius operos nebaig\u0117, mir\u0117 nesulauk\u0119s jos premjeros, kuri \u012fvyko 1881 m. Pary\u017eiaus \u201eOp\u00e9ra Comique\u201c teatre. D\u0117l to sklando daug legend\u0173 apie jos suk\u016brim\u0105, tikr\u0105j\u0105 autoryst\u0119. Martynai, kaip j\u016bs suvokiate ir vertinate \u0161i\u0105 oper\u0105, kokia toji \u201eHofmano istorij\u0173\u201c partit\u016bra, k\u0105 ir kaip muzikos kalba pasakoja kompozitorius?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

K\u016brinio istorija i\u0161ties \u012fdomi. J. Offenbachas mir\u0117 likus keturiems m\u0117nesiams iki premjeros. Jis tebuvo para\u0161\u0119s klavyr\u0105 ir sp\u0117j\u0119s orkestruoti du pirmuosius veiksmus. Pranc\u016bz\u0173 kompozitorius Ernestas Goiraud baig\u0117 orkestruot\u0119, sutvark\u0117 choro partijas, re\u010ditatyvus. Ta\u010diau b\u016bta daug \u012fvairi\u0173 spekuliacij\u0173 d\u0117l k\u016brinio autenti\u0161kumo, jos netilo met\u0173 metus. Opera peln\u0117 pripa\u017einim\u0105, tapo labai populiari. Vis d\u0117lto galutinio operos varianto, galima sakyti, netur\u0117ta net \u0161imtmet\u012f po pirmojo \u201eHofmano istorij\u0173\u201c atlikimo: kiekvienam pastatymui dirigentai, re\u017eisieriai ruo\u0161davo naujas redakcijas, nustatydami veiksm\u0173 sek\u0105, nepaisydami numeri\u0173 tvarkos, savo nuo\u017ei\u016bra parengdami ar i\u0161mesdami re\u010ditatyvus. Galiausiai XX a. pabaigoje \u201eSchott\u201c leidykla i\u0161leido garsi\u0173 J. Offenbacho muzikos ekspert\u0173 Michaelio Kaye ir Jeano-Christophe\u02bco Kecko parengt\u0105 redakcij\u0105. Tai i\u0161samus kritinis leidimas, manytina, artimiausias pirminei kompozitoriaus id\u0117jai. Kaip tik \u0161ios redakcijos partit\u016br\u0105 ir atliekame LNOBT.<\/p>\n\n\n\n

\u012edomi ir operos gyvavimo istorija, gaubiama mistikos. Vienoje, rengiantis antrajam operos atlikimui, kilo did\u017eiulis gaisras, \u017euvo daug \u017emoni\u0173. Pra\u0117jus \u0161e\u0161eriems metams \u201eOp\u00e9ra Comique\u201c teatre taip pat kilo gaisras, sudeg\u0117 visos \u201eHofmano istorij\u0173\u201c natos. Visa tai tikrai nepad\u0117jo rastis galutiniam operos variantui, bet tarytum feniksas i\u0161 pelen\u0173 ji pakildavo kas kart\u0105 atsinaujinusi.<\/p>\n\n\n\n

\u201eHofmano istorij\u0173\u201c muzika \u0161maik\u0161ti, ironi\u0161ka, bet pati opera labai romanti\u0161ka, kupina pol\u0117kio, humoro. Visa tai perteikia daugyb\u0117 \u012fsimintin\u0173 melodij\u0173. I\u0161 kit\u0173 J. Offenbacho k\u016brini\u0173 \u201eHofmano istorijos\u201c i\u0161siskiria emocine gelme ir muzikos \u012ftaiga. \u012e \u0161ios operos dramin\u0119 linij\u0105 \u012fpinta fantazijos \u017eaism\u0117s element\u0173, o vokalin\u0117s partijos yra tikriausias i\u0161\u0161\u016bkis atlik\u0117jams, palyginti su lengvesnio pob\u016bd\u017eio kompozitoriaus operet\u0117mis, kuri\u0173 jis para\u0161\u0117 bema\u017e \u0161imt\u0105 (oper\u0173 \u2013 \u0161e\u0161ias). \u0160is, paskutinis, J. Offenbacho veikalas pats rim\u010diausias ir sud\u0117tingiausias, tai yra jo k\u016brybin\u0117s meistryst\u0117s vir\u0161\u016bn\u0117.<\/p>\n\n\n\n

\u201eHofmano istorij\u0173\u201c libreto pagrind\u0105 sudaro trys apsakymai, sukurti Ernsto Theodoro Amadeus Hoffmanno \u2013 \u012fstabios romantizmo asmenyb\u0117s, palikusios gaus\u0173 k\u016brybos paveld\u0105 ateities kartoms. Koks J\u016bs\u0173 santykis su \u0161iuo \u012fvairialypiu menininku, turint omenyje operos libret\u0105?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Be abejo, E. T. A. Hoffmannas \u2013 labai spalvinga ir \u012fvairialyp\u0117 asmenyb\u0117: ra\u0161ytojas, kompozitorius, tapytojas\u2026 Jo k\u016bryboje gr\u0117smingas antgamti\u0161kumas tampa paprasto \u017emogaus gyvenimo dalimi, ironi\u0161kai atskleisdamas tragi\u0161kai groteski\u0161k\u0105 jo prigimt\u012f. Tam tikra prasme netgi \u0161iek tiek priart\u0117jama prie psichoanalitin\u0117s perspektyvos. Ne i\u0161imtis ir \u201eHofmano istorijos\u201c: operos veik\u0117jai \u2013 aki\u0173 pardav\u0117jai, viliojan\u010dios mechanin\u0117s l\u0117l\u0117s, va\u0161k\u0105 deimantais ver\u010diantys burtininkai, mirt\u012f ne\u0161an\u010dios femme fatale, atspind\u017eius vagiantys veidrod\u017eiai ar sielas perkantys ker\u0117tojai\u2026 Tad operoje esama pasaki\u0161kumo element\u0173, stebuklin\u0117s mistikos.<\/p>\n\n\n\n

Pagrindinis J. Offenbacho operos persona\u017eas Hofmanas yra naivus, romanti\u0161kas nutr\u016bktgalvis menininkas, link\u0119s \u012f alkoholizm\u0105. Kompozitorius \u0161\u012f veik\u0117j\u0105 \u012fprasmino tamsaus atspalvio fatalistin\u0117je dimensijoje. Hofman\u0105 lydi keturios piktaval\u0117s fig\u016bros: Lindorfas, Kopelijus, Miraklis, Dapertutas, kurios kiekviename operos veiksme \u012fstumia j\u012f \u012f vis naujas nelaimes. \u0160ie keturi veik\u0117jai, tarytum nepaleid\u017eiantys \u0161e\u0161\u0117liai, nuolatos persekioja, ver\u010dia leistis \u012f nemalonius i\u0161gyvenimus.<\/p>\n\n\n\n

\u201eHofmano istorijos\u201c \u2013 tarsi trys sentimentalaus \u017emogaus gyvenimo etapai, trys istorijos, sudaran\u010dios vien\u0105 romantin\u0119 fantazij\u0105, kuria keliaujama it svaigulingo lengvab\u016bdi\u0161kumo labirintu. Istorija prasideda ir baigiasi tikriausiu Hofmano aps\u0117dimu \u2013 meile operos dainininkei Stelai, o viduriniai veiksmai \u2013 tarytum Hofmano aistr\u0173 trims skirtingoms moterims vizijos. Pradinis J. Offenbacho sumanymas ir buvo sukurti trij\u0173 veiksm\u0173 dvasin\u0119 kelion\u0119 nuo jaunatvi\u0161ko susi\u017eav\u0117jimo, kur\u012f matome antrajame \u2013 Olimpijos \u2013 veiksme, iki brand\u017eios meil\u0117s, kuri \u012fprasminta tre\u010diajame \u2013 Antonijos \u2013 veiksme, kol galiausiai viskas baigiasi Hofmano, kaip dykin\u0117jan\u010dio \u0161vaist\u016bno, paveikslu ketvirtajame \u2013 D\u017euljetos \u2013 veiksme.<\/p>\n\n\n\n

Operoje aktualizuojamas gyvenimas \u0161ia diena, dabarties pajauta. Galb\u016bt Hofmano elgsena \u0161iek tiek lengvab\u016bdi\u0161ka, vali\u016bki\u0161kai naivi, jo sprendimai pernelyg \u0161vaist\u016bni\u0161ki, kita vertus, kiek daug tame tyro vaiki\u0161ko gro\u017eio, paprasto \u017emogi\u0161kumo, vertybinio idealizmo\u2026 Man pa\u010diam be galo gra\u017eus romanti\u0161kas Hofmano portretas, ilgesys didesni\u0173, auk\u0161tesni\u0173 vertybi\u0173, kurios \u012fkvepia, skatina kurti, tik\u0117ti, gyventi.<\/p>\n\n\n\n

\u201eHofmano istorijos\u201c man \u2013 pirmoji \u0161io kompozitoriaus opera. Tai \u2013 did\u017eiulis k\u016brinys, did\u017eiulis pastatymas, kuriame susijungia solist\u0173 ansamblis, choras ir orkestras. Be to, \u201eHofmano istorijose\u201c apstu net ir ne klasikin\u0117s muzikos m\u0117g\u0117jams \u017einom\u0173 melodij\u0173. Viena toki\u0173, tam tikra \u0161ios operos vizitin\u0117 kortel\u0117, \u2013 ketvirtojo veiksmo prad\u017eios barkarol\u0117. Pasiklausykite ir neliksite abejingi.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

ELVINA BAU\u017dAIT\u0116 Jaunosios kartos dirigentas Martynas Stakionis, 2021 m. debiutav\u0119s Lietuvos nacionaliniame operos ir baleto teatre kaip balet\u0173 diptiko \u201ePragiedr\u0117jusi naktis\u201c ir \u201e\u0160ventasis pavasaris\u201c dirigentas, \u0161\u012f savaitgal\u012f pirm\u0105 kart\u0105 ves… <\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":4848,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4846"}],"collection":[{"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4846"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4846\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4854,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4846\/revisions\/4854"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4848"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4846"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4846"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4846"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}