\u201eVisi mano pasisve\u010diavimai operoje buvo avanti\u016bristi\u0161ki\u201c, \u2013 kategori\u0161kai teigia re\u017eisierius, ta\u010diau trys darbai LNOBT scenoje, nepriklausomi pastatymai ir virtin\u0117 u\u017esienio operos teatruose bei festivaliuose s\u0117kmingai
sukurt\u0173 spektakli\u0173 tvirtina visai k\u0105 kita.<\/p>\n\n\n\n
Jurgita Skiotyt\u0117 LNOBT tinklalaid\u017ei\u0173 cikle \u201eTekst\u016bra\u201c kalbina Oskar\u0105 Kor\u0161unov\u0105 apie jo spalvingas patirtis operose, kur solistai vaik\u0161to vandeniu, laivai skyla pusiau, o pa\u010diam re\u017eisieriui po premjer\u0173 ne visada b\u016bna dr\u0105su pasirodyti \u017ei\u016brovams scenoje.<\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
Jei neb\u016btum\u0117te teatro re\u017eisierius, kuo \u0161iandien b\u016btum\u0117te?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Mes sukonstravome did\u017eiul\u012f laiv\u0105. \u017d. Kempinas j\u012f aplipino tona kino juost\u0173, jo paties atitempt\u0173 i\u0161 vegetuojan\u010dios Kino studijos. Atrod\u0117 be galo efektingai \u2013 Olando laivas \u017eib\u0117jo tarsi tikras vaiduoklis\u2026 Bet likus kelioms dienoms iki premjeros at\u0117jo gaisrininkai, ir visas Kauno valstybinis muzikinis teatras, kuriame vyko repeticijos, i\u0161 karto buvo evakuotas, nes kino juosta labai degi ir degdama skleid\u017eia paraly\u017eiuojan\u010dius nuodus\u2026 Mes dar band\u0117me tartis su gaisrininkais, papras\u010diau \u0161nekant \u2013 juos papirkti. Nei\u0161\u0117jo. Premjeros i\u0161vakar\u0117se likom be scenografijos. Bet i\u0161eitis buvo rasta. Tais laikais ant kiekvieno gatv\u0117s kampo stov\u0117davo kiaur\u0105 par\u0105 veikiantys metaliniai kioskai, kuriuose visko buvo galima gauti. Tai mes i\u0161 j\u0173 supirkome juodos spalvos izoliacin\u0119 juostel\u0119, kaip pakaital\u0105 kino juostai. I\u0161 prad\u017ei\u0173 i\u0161 kiosk\u0173 Kaune, po to \u2013 Vilniuje, galiausiai va\u017eiavom \u012f Klaip\u0117d\u0105, \u017eod\u017eiu, juostel\u0117s operatyviai buvo surinktos i\u0161 visos Lietuvos. Jas prie laivo klijavo ir \u0161ok\u0117jai, ir darbininkai, ir mes patys. Ai\u0161ku, ankstesnio efekto nebebuvo, bet savo id\u0117j\u0105 \u012fgyvendinom. Dar tame pastatyme buvo modern\u016bs S. Straukait\u0117s kostiumai. Olando kostiumas aptemptas ir blizgus. E. Vasilevskiui jis nepatiko \u2013 per kiekvien\u0105 repeticij\u0105 vilkdamasis j\u012f supl\u0117\u0161ydavo. Sandra pykdama kaskart si\u016bdavo i\u0161 naujo, bet vis tiek nepasidav\u0117. Svarbiausia \u2013 paai\u0161k\u0117jo, kad E. Vasilevskis bijo auk\u0161\u010dio, o laivas juk buvo vagneri\u0161kai grandiozinis. Vaik\u0161\u010dioti jo deniu tekdavo auk\u0161tai\u2026 Dvi laivo puses scenoje sujungdavo papras\u010diausias dur\u0173 kabliukas, kur\u012f u\u017espausdavo vienas i\u0161 \u0161ok\u0117j\u0173-vaiduokli\u0173. Ir \u0161tai vyksta spektaklio generalin\u0117 repeticija. E. Vasilevskis eina deniu atlikti pagrindin\u0117s Olando arijos, o man staiga topteli, kad nepasteb\u0117jau vaiduoklio, nuspaud\u017eian\u010dio kabliuk\u0105. Liepiau d\u0117l visa ko patikrinti, kaip ten yra. Bet buvo v\u0117lu: solistui pa\u0117mus auk\u0161\u010diausi\u0105 arijos nat\u0105, laivo bortai prad\u0117jo skirtis, o kartu ir E. Vasilevskio kojos tolti viena nuo kitos\u2026 Keturi\u0173 metr\u0173 auk\u0161tyje jis liko kaboti kaip nukry\u017eiuotas. Smingan\u010dia intonacija nutilo orkestras\u2026 Jei tai b\u016bt\u0173 nufilmuota komedijoje, \u017ei\u016brovai sakyt\u0173: ne\u012ftikina, gyvenime taip neb\u016bna. Bet operose taip b\u016bna.<\/p>\n\n\n\n Gal tai ir pad\u0117jo pamilti \u201ebur\u017euazin\u012f men\u0105\u201c? Ar iki \u0161iol kiekvien\u0105 nauj\u0105 operos pastatym\u0105 vadinate avanti\u016bra?<\/strong><\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n
Sunku pasakyti. Jei neb\u016b\u010diau re\u017eisieriumi teatre, b\u016b\u010diau re\u017eisieriumi kine. Jei i\u0161vis nere\u017eisuo\u010diau, galb\u016bt b\u016b\u010diau ra\u0161ytojas. Be to, ka\u017ekada tapiau ir nor\u0117jau stoti \u012f Dail\u0117s akademij\u0105\u2026 \u017dod\u017eiu, vienaip ar kitaip b\u016b\u010diau susij\u0119s su k\u016brybine veikla. Arba \u2013 pasirink\u0119s dar labiau avanti\u016bristi\u0161k\u0105 profesij\u0105.<\/p>\n\n\n\n
Ar teatras jums \u2013 avanti\u016bra?<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Ypa\u010d operos. Nes operoje a\u0161 buvau sve\u010dias, ir visi mano \u201epasisve\u010diavimai\u201c joje buvo avanti\u016bristi\u0161ki. O pati did\u017eiausia avanti\u016bra buvo pirmasis mano operos pastatymas \u2013 Richardo Wagnerio \u201eSkrajojantis olandas\u201c su Lietuvos valstybiniu simfoniniu orkestru 1995 m. Tai m\u016bs\u0173 su Gintaru Rinkevi\u010diumi bendra avanti\u016bra ir kartu pirmasis nepriklausomas operos pastatymas atgimusioje Lietuvoje. Mane pakviet\u0117 \u2013 tuo metu tikrai nebuvau oper\u0173 gerb\u0117jas. Buvau jaunas re\u017eisierius, \u0161iek tiek pankas ir laikiau oper\u0105 bur\u017euaziniu menu. Bet kvietim\u0105 pri\u0117miau: gal u\u017ekabino avanti\u016bra, gal pinigai, o gal ir R. Wagneris, nes tuo metu skai\u010diau Friedrich\u0105 Nietzsch\u0119. Surinkau jaun\u0105 komand\u0105: scenografij\u0105 k\u016br\u0117 dabar \u017einomas Niujorko menininkas \u017dilvinas Kempinas, kostiumus \u2013 Sandra Straukait\u0117, choreografij\u0105 \u2013 An\u017eelika Cholina, dainavo Irena Milkevi\u010di\u016bt\u0117, Eugenijus Vasilevskis ir kiti gars\u016bs solistai. Po keturis spektaklius s\u0117kmingai parod\u0117me Kaune, Klaip\u0117doje ir galiausiai Vilniuje. Nors s\u0105lygos darbui buvo klaikios (poblokadiniai laikai\u2026), o laiko labai ma\u017eai, bet buvo begalinis u\u017esidegimas. Pareng\u0117me itin modern\u0173 pastatym\u0105, nors tuo metu mada \u017evelgti \u012f oper\u0173 siu\u017eetus ne\u0161abloni\u0161kai dar nebuvo taip \u012fsigal\u0117jusi kaip dabar, kai tam s\u0105moningai kvie\u010diami re\u017eisieriai i\u0161 dramos teatr\u0173.<\/p>\n\n\n\n
Operos pasaulis nuo t\u0173 laik\u0173 labai pasikeit\u0117. Mano kolegos Krzysztofas Warlikowskis, Alvis Hermanis stato daug oper\u0173. Prisiminkime ir Romeo Castellucci \u201eSalom\u0117j\u0105\u201c Zalcburgo festivalyje\u2026 Spektakl\u012f \u201eOidipas karalius\u201c mes irgi rod\u0117me Zalcburgo festivalyje \u2013 organizatoriai \u0161\u012f mano pastatym\u0105 vadino \u0161iuolaikine opera. Bet t\u0105 dien\u0105, kai tur\u0117jome j\u0105 pristatyti, mieste prasid\u0117jo potvynis \u2013 apie tai mums prane\u0161\u0117 vie\u0161butyje per pusry\u010dius. O teatras stov\u0117jo kitoje up\u0117s pus\u0117je. Ir kai mes puol\u0117me prie tilto, policija jau nebeleido juo praeiti. Bet mes vis viena brov\u0117m\u0117s, ir daliai trup\u0117s pavyko patekti \u012f kit\u0105 krant\u0105, o dalis liko. Vaizdelis v\u0117lgi buvo vagneri\u0161kas: up\u0117 \u0161niok\u0161t\u0117, ne\u0161\u0117 nurautus med\u017eius ir paskendusias karves. Kai at\u0117jom \u012f teatr\u0105, jo r\u016bsiai jau buvo patvin\u0119. Bet mes vis viena repetavom, nes gavom \u017eini\u0173, kad vakarop up\u0117 gali nusl\u016bgti. Taip ir buvo. Tik kai kurie aktoriai, aname krante steb\u0117j\u0119 baisi\u0105 stichij\u0105, pagalvojo, kad spektaklis jau \u201enuplauk\u0117\u201c ir patys gerokai \u201epatvino\u201c\u2026 Teko imtis radikali\u0173 priemoni\u0173, bet galiausiai visi susikaup\u0117 ir puikiai suvaidino spektakl\u012f. \u012emantri, net snobi\u0161ka Zalcburgo publika j\u012f gerai pri\u0117m\u0117, o a\u0161 i\u0161vykau su festivalio jaunojo re\u017eisieriaus prizu.<\/p>\n\n\n\n
Bet jis nepaskatino j\u016bs\u0173 visam laikui atsisukti \u012f oper\u0105? Nors kai kurie dramos re\u017eisieriai tiek u\u017esieksperimentuoja, kad nebegali atgalios sugr\u012f\u017eti\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Geras dramos re\u017eisierius niekada visi\u0161kai nei\u0161eis \u012f oper\u0105, nes joje niekada nepasijaus pagrindiniu k\u016br\u0117ju. Nors interpretacijos galimyb\u0117s \u010dia labai pla\u010dios, siu\u017eetai \u012fdom\u016bs, o muzika atveria ypatingas gelmes, visgi lieka labai daug apribojim\u0173. Ne visada i\u0161 operos solist\u0173 i\u0161eina i\u0161pe\u0161ti tiek, kiek i\u0161 dramos aktori\u0173, nebent esi kvie\u010diamas festivalio projektui ir gali pasirinkti norimus atlik\u0117jus. I\u0161 ties\u0173 esu atsisak\u0119s nema\u017eai operos projekt\u0173. Pavyzd\u017eiui, palyginti neseniai atsisakiau \u201eLuizos Miler\u201c pastatymo garsiajame Verdi festivalyje Parmoje. Atsisakiau tod\u0117l, kad dirbti b\u016bt\u0173 tek\u0119 did\u017eiul\u0117je apgriuvusioje gotikin\u0117je ba\u017eny\u010dioje, o s\u0105mata tokiam pastatymui atrod\u0117 nepakankama. Nedr\u012fsau prisiimti atsakomyb\u0117s, nes jau turiu pana\u0161ios patirties. Pati did\u017eiausia mano operin\u0117 avanti\u016bra vyko Italijoje su Milano \u201eLa Scala\u201c konkuruojan\u010diame Turino operos teatre. \u012e \u0161i\u0105 avanti\u016br\u0105 mane \u012fv\u0117l\u0117 garsus ra\u0161ytojas, o praeityje \u2013 muzikos kritikas ir Turino operos scenos darbininkas Alessandro Baricco. Jis tur\u0117jo id\u0117j\u0105 be auksini\u0173 li\u016bt\u0173 ir piramid\u017ei\u0173 pastatyti Wolfgango A. Mozarto \u201eU\u017eburt\u0105j\u0105 fleit\u0105\u201c \u2013 vienintel\u0119 genialaus kompozitoriaus oper\u0105, para\u0161yt\u0105 ne karali\u0161kajam, o liaudi\u0161kam miesto teatrui. Kai Avinjono festivalyje A. Baricco pamat\u0117 m\u016bs\u0173 \u201e\u012estabi\u0105j\u0105 ir graud\u017ei\u0105j\u0105 Romeo ir D\u017euljetos istorij\u0105\u201c, kurioje veiksmas i\u0161 romantini\u0173 balkon\u0173 buvo nuleistas \u012f papras\u010diausi\u0105 picerij\u0105 \u2013 jo vaizduot\u0117 \u012fsiliepsnojo\u2026 Plunksnos meistras perra\u0161\u0117 re\u010ditatyvinius W. A. Mozarto operos epizodus, jos veiksm\u0105 perkeldamas \u012f i\u0161galvot\u0105 dvide\u0161imto am\u017eiaus prad\u017eios Italijos miestel\u012f. Scenografij\u0105 \u201eU\u017eburtajai fleitai\u201c suk\u016br\u0117 J\u016brat\u0117 Paul\u0117kait\u0117, kostiumus \u2013 Agn\u0117 Kuzmickait\u0117. Scenovaizd\u017eiui naudojome i\u0161didint\u0105 Turino miesto karusel\u0117s vaizd\u0105. Buvo pakviesti kylantys pasaulinio lygio solistai, o epizodinius vaidmenis atliko vietin\u0117s televizijos \u017evaig\u017ed\u0117s, pad\u0117jusios atkreipti jaunosios kartos d\u0117mes\u012f. Be to, A. Baricco populiariame laikra\u0161tyje suk\u0117l\u0117 skandal\u0105 savo straipsniais, \u012frodin\u0117jan\u010diais, kad Italijos publika nesupranta operos. Kiti autoriai jam prie\u0161taravo, \u017eod\u017eiu, prie\u0161 \u201eU\u017eburtosios fleitos\u201c premjer\u0105 atmosfera jau buvo kaip reikiant \u012fkaitusi. \u012edomu, kad pats A. Baricco netgi neatvyko \u012f premjer\u0105 \u2013 pasisl\u0117p\u0117 ka\u017ekur kalnuose. Operos solistus \u017ei\u016brovai palyd\u0117davo temperamentingais aplodismentais, bet atliekant perra\u0161ytus re\u010ditatyvinius intarpus, sal\u0117je prasid\u0117davo \u0161vilpimas, r\u0117kimas ir mu\u0161tyn\u0117s tarp \u012ft\u016b\u017eusi\u0173j\u0173 ir juos raminti bandan\u010di\u0173j\u0173 \u017ei\u016brov\u0173. Ir kai at\u0117jo laikas m\u016bs\u0173 nusilenkimui scenoje, nema\u017ea dalis publikos prad\u0117jo \u0161aukti \u201eb\u016b\u016b\u016b\u2026\u201c O tai \u2013 baisiausia, k\u0105 operos statytojai gali i\u0161girsti. Tiesa, kita dalis \u017ei\u016brov\u0173 nepasidav\u0117 ir \u0161auk\u0117 \u201ebravo\u201c. \u017dod\u017eiu, buvo kar\u0161ta. Recenzij\u0173 po to pasirod\u0117 visoki\u0173 \u2013 ir ger\u0173, ir \u017eiauri\u0173. Svarbiausia, kad visi \u201eU\u017eburtosios fleitos\u201c spektakliai tapo an\u0161laginiais.<\/p>\n\n\n\n
Stokholmo \u201eFolkoperan\u201c (Liaudies operoje) sta\u010diau Kurto Weillio \u201eSidabrin\u012f e\u017eer\u0105\u201c. Labai retai statomas veikalas, para\u0161ytas pusiau kaip dramos k\u016brinys, pusiau kaip opera. Tod\u0117l dainininkams jame labai sunku vaidinti, o dramos aktoriams beveik ne\u012fmanoma sudainuoti. Atranka buvo surengta mil\u017eini\u0161ka ir joje vis\u0173 pretendent\u0173 papra\u0161iau skaityti Hamleto monolog\u0105 \u201eB\u016bti ar neb\u016bti\u201c. Pagrindinis vaidmuo galiausiai atiteko aktoriui Torkeliui Peterssonui \u2013 galingam vyrui, atlikusiam pagrindin\u012f vaidmen\u012f garsiame filme \u201eStokholmo sindromas\u201c. Jo sena svajon\u0117 buvo tapti operos solistu. Patvirtintas vaidmeniui, aktorius metus ruo\u0161\u0117 muzikin\u0119 partij\u0105, bet j\u0105 paruo\u0161\u0117. Be to, jis kaip kaskadininkas karst\u0117si po scenografo pastatyt\u0105 bok\u0161t\u0105 ir dainavo dideliame auk\u0161tyje kabodamas \u017eemyn galva. Galima sakyti, T. Peterssono d\u0117ka ir \u012fvyko \u201eSidabrinio e\u017eero\u201c pastatymas, susilauk\u0119s ger\u0173 atsiliepim\u0173 visoje Europoje.<\/p>\n\n\n\n
I\u0161 pasakojim\u0173 atrodo, kad atlik\u0117jams nesate itin patogus re\u017eisierius\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n
A\u0161 visada jau\u010diau, ko galima reikalauti i\u0161 artist\u0173 ir ko ne. Tuo labiau operoje, kur re\u017eisieriams ypa\u010d tenka taikytis prie solist\u0173 galimybi\u0173. Bet visada galima rasti i\u0161ei\u010di\u0173. Tarkim, Nakties karalien\u0119 Turino \u201eU\u017eburtojoje fleitoje\u201c dainavo solidi, stambi\u0173 apim\u010di\u0173 daininink\u0117, kuriai tai buvo koks a\u0161tuoniasde\u0161imtas \u0161ios operos pastatymas. Kaip \u017einia, solist\u0117s, meistri\u0161kai \u012fvald\u017eiusios Nakties karalien\u0117s arij\u0105, da\u017enai tik j\u0105 ir tedainuoja, keliaudamos i\u0161 vieno pastatymo \u012f kit\u0105. Tai buvo ai\u0161ku, kad j\u0105 kartu su pla\u010dia skryb\u0117le reikia liftu u\u017ekelti ant stogo ir leisti ten patogiai atlikti savo darb\u0105.<\/p>\n\n\n\n
Ar daug teko statyti \u0161iuolaikini\u0173 kompozitori\u0173 oper\u0173?<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Operos \u017eanre daugiausiai bendradarbiavome su Gintaru Sodeika: LNOBT stat\u0117me jo oper\u0105 \u201ePost futurum\u201c, skirt\u0105 nepriklausomos Lietuvos 100-me\u010diui, Kotrynos ba\u017eny\u010dioje \u2013 kamerin\u0119 oper\u0105 \u201eVinter\u201c norveg\u0173 ra\u0161ytojo Jano Fosse dramos \u201e\u017diema\u201c motyvais. Pastarojoje dainavo Sandra Janu\u0161ait\u0117 ir Vytautas Juozapaitis, o baltai tarsi skulpt\u016bros nugrimuoti aktoriai nenusileisdami ant \u017eem\u0117s viso spektaklio metu slinko auk\u0161tais barokiniais ba\u017eny\u010dios parapetais. Bet \u012fdomiausias m\u016bs\u0173 su G. Sodeika muzikinis spektaklis \u201eTos akys\u201c buvo sukurtas Norvegijos mieste Stavangeryje, kai \u0161is miestas tapo Europos kult\u016bros sostine. Ten ant vandens specialiai suformuotas did\u017eiulis amfiteatras ir pastatytos veidrodinio pavir\u0161iaus prizm\u0117s, kuriose pasirodymui ruo\u0161davosi aktoriai. Jos atspind\u0117davo raibuliuojant\u012f vanden\u012f, tod\u0117l j\u0173 kaip ir nesimat\u0117. Iki t\u0173 prizmi\u0173 nuo scenos ved\u0117 daugiau kaip \u0161imto metr\u0173 ilgio povandeniniai tiltai. Visa tai kainavo ne\u017emoni\u0161kus pinigus. Spektakliai prasid\u0117davo leid\u017eiantis saulei, vaidinim\u0173 viduryje sutemdavo ir vir\u0161 j\u016bros pakildavo did\u017eiul\u0117 pilnatis. Jos \u0161viesoje aktoriai, einantys vandeniu, atrodydavo kaip stebuklas\u2026 Prie\u0161 kiekvien\u0105 pasirodym\u0105 pagal vandens lyg\u012f b\u016bdavo koreguojamas tilt\u0173 pakabinimo auk\u0161tis: jie tur\u0117davo atsidurti lygiai pusantro centimetro gylyje. Jei gylis didesnis \u2013 matydavosi, kaip aktoriai brenda, jei ma\u017eesnis \u2013 persi\u0161viesdavo patys tiltai. Spektaklio libret\u0105 ra\u0161\u0117 tas pats dramaturgas J. Fosse. \u201eTos akys\u201c buvo pirmasis \u0161io garsaus autoriaus didesn\u0117s apimties veikalas: iki tol jis ra\u0161ydavo kamerines pjeses dviem-keturiems aktoriams. \u0160\u012fkart, organizatori\u0173 atkakliai pra\u0161omas, J. Fosse pasisteng\u0117 ir para\u0161\u0117 pjes\u0119 net 6 veik\u0117jams! O ant vandens pastatytas amfiteatras talpino kelis t\u016bkstan\u010dius \u017ei\u016brov\u0173, ir visi jie tik\u0117josi premjeroje pamatyti atplaukiant ma\u017eiausiai b\u016br\u012f viking\u0173\u2026<\/p>\n\n\n\n
Kokie prisiminimai lik\u0119 i\u0161 LNOBT statyt\u0173 oper\u0173? Ar \u201eMeil\u0117s eliksyr\u0105\u201c, \u201eFidelij\u0173\u201c, \u201ePost futurum\u201c irgi vadintum\u0117te avanti\u016bromis?<\/strong><\/p>\n\n\n\n
\u201eMeil\u0117s eliksyro\u201c premjera vyko naujametin\u012f vakar\u0105, tod\u0117l nusilenkti \u017ei\u016brovams i\u0161\u0117jau jau gerokai prad\u0117j\u0119s \u0161v\u0119sti. Bet \u017ei\u016brovams tai patiko \u2013 mane i\u0161vyd\u0119 jie dar labiau prad\u0117jo ploti. Kol i\u0161 sal\u0117s pasigirdo \u017eod\u017eiai: \u201eRe\u017eisierius \u0161ven\u010dia \u2013 einam \u0161v\u0119st ir mes\u201c. \u201eFidelijus\u201c LNOBT nebebuvo didelis i\u0161\u0161\u016bkis, nes Vilniuje vyko anks\u010diau mano sukurto spektaklio perk\u0117limas i\u0161 Bergeno nacionalin\u0117s operos. O statant \u201ePost futurum\u201c, visus sl\u0117g\u0117 nemenka atsakomyb\u0117. Man patiko Sigito Parulskio libretas, nors apie j\u012f b\u016bta visoki\u0173 nuomoni\u0173.<\/p>\n\n\n\n
Kaip jau sakiau, nelaikau sav\u0119s operos \u017emogumi. Pa\u017e\u012fstu toki\u0173 \u017emoni\u0173, \u017einau, kaip jie visk\u0105 girdi, kiek s\u0117di prie partit\u016br\u0173 ir kaip jiems tai yra brangu. Man pa\u010diam opera taip ir liko \u201ene mano opera\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Bet jei \u0161iandien pasi\u016blyt\u0173 rinktis oper\u0105, kuri\u0105 nor\u0117tum\u0117te statyti \u2013 koks b\u016bt\u0173 pasirinkimas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Jei \u0161iandien \u2013 tai b\u016bt\u0173 W. A. Mozarto \u201eU\u017eburtoji fleita\u201c. O jei tur\u0117\u010diau pagalvojimui bent metus, turb\u016bt rim\u010diau pris\u0117s\u010diau prie R. Wagnerio palikimo.<\/p>\n\n\n\n