Lietuvoje j\u012f prisimename i\u0161 LNOBT spektakli\u0173 \u201e\u017dyd\u0117\u201c (2004) ir \u201eDon Karlas\u201c (2016). Jei ne atslinkusi pandemija, atgimusi\u0105 \u201e\u017dyd\u0119\u201c vilnie\u010diai b\u016bt\u0173 pamat\u0119 pra\u0117jus\u012f spal\u012f, o \u0161iuo metu operos solistai ruo\u0161t\u0173si \u201eDon Karlo\u201c spektakliams.<\/p>\n\n\n\n
\u201eManau, teatras i\u0161liks visais laikais \u2013 jis kaip g\u0117lel\u0117, stebuklingai prasikalanti pro gatv\u0117s cement\u0105. Nuostabu matyti gyvus \u017emones scenoje: jie gra\u017e\u016bs, jie daro klaidas. Kai \u017ei\u016brovai stebi artistus, jie mato skausm\u0105 ir laim\u0119; tai gyvyb\u0117, tai did\u017eiausias m\u016bs\u0173 \u0161ansas i\u0161laikyti teatro magij\u0105\u201c, \u2013 \u012fsitikin\u0119s garsus vokie\u010di\u0173 operos ir dramos meistras G\u00fcnteris Kr\u00e4meris (nuotr.).<\/p>\n\n\n\n
LNOBT tinklalaid\u017ei\u0173 cikle \u201eTekst\u016bra\u201c re\u017eisieri\u0173 kalbina buvusi \u0161io teatro prodiuser\u0117 Neringa \u0160akinien\u0117, Vilniuje pad\u0117jusi jam kurti \u201e\u017dyd\u0117s\u201c pastatym\u0105.<\/p>\n\n\n\n
Prie\u0161 tai \u0161i\u0105 oper\u0105 jau buvau stat\u0119s Vienoje, i\u0161 kurios ji v\u0117liau nukeliavo \u012f Niujorko \u201eMetropolitan\u201d teatr\u0105. K\u016brin\u012f pasirinkau d\u0117l jo politini\u0173 aspekt\u0173, nes pastatymo k\u016brimo metu Austrijoje vyko konfliktai tarp konservatori\u0173 ir de\u0161ini\u0173j\u0173 nacist\u0173, neigusi\u0173 holokaust\u0105. Kartu su k\u016brybine komanda galvojome, kaip sureaguoti \u012f \u0161\u012f siaubing\u0105 fakt\u0105. Ties\u0105 sakant, \u0161iuolaikiniame pasaulyje matome daugyb\u0119 de\u0161ini\u0173j\u0173 partij\u0173, kurios i\u0161kyla \u012f pirm\u0105sias gretas, tod\u0117l nebegalime statyti spektakli\u0173 apie mir\u0161tan\u010dius sopranus ir bariton\u0173 nu\u017eudymus. Mano po\u017ei\u016briu, tai daryti b\u016bt\u0173 neteisinga. \u201e\u017dyd\u0117\u201d Vienoje suk\u016br\u0117 kontraversi\u0161k\u0105 situacij\u0105. V\u0117liau, kai oper\u0105 perk\u0117l\u0117me \u012f Niujork\u0105, pasteb\u0117jau, kad neteisinga b\u016bt\u0173 i\u0161laikyti t\u0105 pa\u010di\u0105 Austrijai pritaikyt\u0105 koncepcij\u0105. Kadangi \u0161i\u0105 oper\u0105 labai m\u0117gstu, nor\u0117jau j\u0105 pritaikyti amerikieti\u0161kai situacijai. Vilniuje tur\u0117jau dar kit\u0105 id\u0117j\u0105: dvide\u0161imtame am\u017eiuje \u0161is miestas buvo Europos Jeruzal\u0117, ir tai man suteik\u0117 prog\u0105 \u012fgyvendinti dar vien\u0105 \u201e\u017dyd\u0117s\u201d vizij\u0105.<\/p>\n\n\n\n Puikiai pamenu, kaip reikalavote, kad Rachel\u0119 \u201e\u017dyd\u0117je\u201d dainuot\u0173 Joana Gedmintait\u0117. Net sak\u0117te, kad i\u0161va\u017eiuosite i\u0161 Vilniaus, jeigu ji nedainuos\u2026 Ar atlik\u0117jai taip stipriai kei\u010dia vaidmen\u012f ir jo koncepcij\u0105? Ar balsas \u0161iuo atveju n\u0117ra svarbesnis?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Gal galite palyginti, k\u0105 patyr\u0117te skirtingose \u0161alyse? Prisimenu j\u016bs\u0173 \u201eTurandot\u201d pastatym\u0105 Kelne, kur pus\u0117 \u017ei\u016brov\u0173 \u0161auk\u0117 \u201ebravo\u201d, o kiti \u0161vilp\u0117; visa sal\u0117 tiesiog vir\u0117 emocijomis. Niekada nepatyriau nieko pana\u0161aus Vilniuje\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Martyno Aleksos nuotr.<\/strong><\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n
Nor\u0117\u010diau, kad \u0161io pokalbio metu mes pakeliautume laiku, ir pakalb\u0117tume apie praeit\u012f, dabart\u012f ir ateit\u012f. Prad\u0117kime nuo praeities: ar jums teko suskai\u010diuoti,<\/strong> kiek i\u0161 viso suk\u016br\u0117te spektakli\u0173? Kur, kada ir koks buvo pats naujausias?<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Miunchene sta\u010diau dvide\u0161imto am\u017eiaus kompozitoriaus Gottfriedo von Einemo oper\u0105 \u201eDantono mirtis\u201d. \u0160is spektaklis man labai patinka, nes jis stipriai \u0161okiruoja publik\u0105. \u017dinote, mano k\u016bryba siekia \u0161iek tiek sukr\u0117sti \u017ei\u016brov\u0105 ir i\u0161stumti j\u012f i\u0161 komforto zonos. \u012e oper\u0105 jie turi ateiti ne tik tam, kad i\u0161girst\u0173 dainininkus, bet ir d\u0117l politinio teatro aspekt\u0173. Tai man svarbiausia. V\u0117liau buvo plan\u0173, ta\u010diau mus u\u017eklupo pandemija, ir jie negal\u0117jo b\u016bti \u012fgyvendinti. O kiek i\u0161 viso esu pastat\u0119s spektakli\u0173 \u2013 ne\u017einau. Man svarbu negalvoti apie praeit\u012f. Kai galvoju apie praeit\u012f, prisimenu visas s\u0117kmes ir skandalus. Tai man nepatinka. Nenoriu, kad mano dabartinis gyvenimas ir ateitis b\u016bt\u0173 ka\u017ekaip susij\u0119 su praeitimi. Praeitis pra\u0117jo, man b\u016btini nauji dalykai.<\/p>\n\n\n\n
Pirmasis Vilniuje j\u016bs\u0173 sukurtas pastatymas buvo Jacques\u2018o Fromentalio Hal\u00e9vy opera \u201e\u017dyd\u0117\u201d. Apie k\u0105 jums yra \u0161i opera?<\/strong><\/p>\n\n\n\n
2014 m. \u0161i\u0105 oper\u0105 taip pat stat\u0117te \u0160vedijoje. Ar tai buvo tas pats vilnieti\u0161kas spektaklis?<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Tai buvo tas pats pastatymas, su tomis pa\u010diomis dekoracijomis ir kostiumais \u2013 skyr\u0117si tik atlik\u0117jai. Tiesa, \u012fved\u017eiau \u0161iek tiek pakeitim\u0173, nes tuo metu galvojau apie pavoj\u0173, kur\u012f sukelia fundamentalios, totalitarin\u0117s religijos. Veikdamos kartu su politine vald\u017eia, jos tampa labai pavojingos ir ne\u017emoni\u0161kos. Tai buvo naujas aspektas. Jei vis\u0105 laik\u0105 darau t\u0105 pat\u012f, man b\u016bna labai nuobodu.<\/p>\n\n\n\n
Nor\u0117\u010diau pasitikslinti, ar teisingai suprantu: jei \u201e\u017dyd\u0117\u201d gr\u012f\u017et\u0173 \u012f Vilni\u0173, mes nebepamatytume pirmin\u0117s 2004 m. versijos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Paai\u0161kinsiu pateikdamas pavyzd\u012f. \u0160i opera turi labai nuobod\u017ei\u0105 uverti\u016br\u0105 \u2013 tai \u012fprasta situacija devyniolikto am\u017eiaus Pary\u017eiui. Da\u017eniausiai niekas ne\u017eino, k\u0105 su ja daryti \u2013 uverti\u016bros muzika tiesiog n\u0117ra labai \u012fdomi. A\u0161 nor\u0117\u010diau i\u0161kirpti uverti\u016br\u0105. Mintyse turiu du sprendimo variantus: katalik\u0173 vyskupo \u201eT\u0117ve m\u016bs\u0173\u2026\u201d ir \u017eyd\u0173 rabino Kadi\u0161\u0105. Noriu, kad jie abu b\u016bt\u0173 tarp \u017ei\u016brov\u0173, i\u0161 prad\u017ei\u0173 dainuot\u0173 tyliai, v\u0117liau vis kelt\u0173 balsus, tarsi bandydami vienas kit\u0105 perr\u0117kti. Man svarbu parodyti, kaip viena religija nori sunaikinti kit\u0105 tam, kad gal\u0117t\u0173 u\u017eimti jos viet\u0105.<\/p>\n\n\n\n
Pakalb\u0117kime apie kit\u0105 j\u016bs\u0173 spektakl\u012f Vilniuje \u2013 Giuseppe\u2018s Verdi \u201eDon Karl\u0105\u201d. 2017 m. u\u017e j\u012f peln\u0117te \u201eAuksin\u012f scenos kry\u017ei\u0173\u201d kaip geriausias met\u0173 re\u017eisierius. Koki\u0105 istorij\u0105 pasakojate \u0161iame spektaklyje, koki\u0105 \u017eini\u0105 siun\u010diate publikai?<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Nor\u0117\u010diau Vilniuje pristatyti savo darb\u0173 trilogij\u0105. Pirmiausiai \u2013 \u201e\u017dyd\u0117\u201d: \u0161is mano darbas Lietuvoje pavyko, tad buvo galima galvoti apie kit\u0105 projekt\u0105. Antrasis \u2013 \u201eDon Karlas\u201d. Tre\u010di\u0105ja trilogijos dalimi tur\u0117t\u0173 tapti Richardo Wagnerio opera \u201eParsifalis\u201d. Visi trys k\u016briniai kalba apie tik\u0117jimo pavojus, kai religija tampa politin\u0117s situacijos dalimi. \u201eDon Karle\u201d itin akivaizd\u017eiai parodoma, kaip religija naikina jaunus \u017emones, kurie stokoja politini\u0173 gali\u0173.<\/p>\n\n\n\n
Ar tiesa, kad \u0161iam pastatymui \u012fkv\u0117pimo s\u0117m\u0117t\u0117s i\u0161 roko \u017evaig\u017ed\u0117s Davido Bowie ir jo paskutinio albumo \u201eBlackstar\u201d, kurio reklaminiai klipai inspiravo spektaklio stilistik\u0105?<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Tuo metu, kai rengiau \u201eDon Karl\u0105\u201d, D. Bowie mir\u0117, palik\u0119s savo parengt\u0105 album\u0105 \u201eBlackstar\u201d. Buvo sukurtas vaizdo klipas, vaizduojantis tariamai akl\u0105 \u017emog\u0173. Panaudojau \u0161\u012f \u012fvaizd\u012f pagrindiniam \u201eDon Karlo\u201d persona\u017eui. Don Karlas \u2013 sosto \u012fp\u0117dinis, kurio psichin\u0117 b\u016bsena grasina visai to meto politinei ir religinei situacijai.<\/p>\n\n\n\n
Kaip sek\u0117si bendradarbiauti su maestro Jonu Aleksa \u201e\u017dyd\u0117je\u201d ir maestro Pierre\u2018u Vallet \u201eDon Karle\u201d? Ar daug diskutavote?<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Daugiausiai diskusij\u0173 tarp dirigent\u0173 ir man\u0119s kyla d\u0117l vaidmen\u0173 paskirstymo. Repeticij\u0173 metu visi\u0161kai pasitikiu dirigentu ir stengiuosi suprasti, k\u0105 jis darys \u2013 juk jis taip pat turi savo id\u0117j\u0105. Kai kuriais atvejais konsultuojuosi d\u0117l kupi\u016br\u0173 ar kit\u0173 sprendim\u0173. Ta\u010diau da\u017eniausia nesutarim\u0173 prie\u017eastis \u2013 atlik\u0117jai.<\/p>\n\n\n\n
Svarbiausias dalykas yra tai, kad \u017emogus, kur\u012f pasirenkame, privalo gerai dainuoti. Tai b\u016btina. Problema \u0161tai kokia: da\u017enai dainininkas scenoje turi apsimetin\u0117ti kitu \u017emogumi. Pavyzd\u017eiui, kai pagyvenusi moteris dainuoja Mimi, u\u017e kuri\u0105 yra 40 met\u0173 vyresn\u0117, tai atrodo itin kvailai, nes ji stengiasi vaidinti jaun\u0105 mergin\u0105. Ji parausvina skruostus skaistalais ir apsimeta, kad yra labai jauna; tai nepaken\u010diama. \u201e\u017dyd\u0117je\u201c pagrindinis vaidmuo yra Rachel\u0117 \u2013 jauna, naivi mergina, dar nelabai \u017einanti, kas vyksta pasaulyje. Ji \u012fsimyli vaikin\u0105, kuris sako, kad yra \u017eydas, ta\u010diau i\u0161 ties\u0173 jis katalikas. \u0160iems dviem vaidmenims man reikalingi jauni dainininkai, kurie gerai dainuoja ir neapsimetin\u0117ja. J. Gedmintaitei Rachel\u0117s partija tiko tiesiog idealiai. Ji buvo jauna ir gal ne visada suprato, ko a\u0161 reikalauju, bet visada jaut\u0117. Kai \u201e\u017dyd\u0117\u201c sugr\u012f\u0161 \u012f Vilniaus scen\u0105, Joana bus jau brandi, vaikus auginanti moteris. Tad tur\u0117sime atrasti kit\u0105 jaun\u0105 mergin\u0105, kuri gal\u0117t\u0173 dainuoti \u0161i\u0105 partij\u0105 ir tur\u0117t\u0173 t\u0105 nekaltumo aur\u0105, kuri\u0105 anks\u010diau tur\u0117jo Joana. Bet labai tikiuosi, kad J. Gedmintait\u0117 gal\u0117s dainuoti kit\u0105 soprano partij\u0105 toje pa\u010dioje \u201e\u017dyd\u0117je\u201c.<\/p>\n\n\n\n
Ar po premjer\u0173 sugr\u012f\u017etate \u017ei\u016br\u0117ti savo spektakli\u0173?<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Jei tik \u012fmanoma \u2013 ne. Ne\u017ei\u016briu spektaklio ir premjeros vakar\u0105: b\u016bnu u\u017ekulisiuose ir nenoriu jo matyti, nes jausmas toks, lyg \u012f mano svetain\u0119 b\u016bt\u0173 prisirink\u0119 svetim\u0173 \u017emoni\u0173. Tad paprastai u\u017e scenos laukiu nusilenkim\u0173. Ir v\u0117liau nenoriu \u017ei\u016br\u0117ti savo spektakli\u0173, nes repertuare nuolat kei\u010diami atlik\u0117jai. Pavyzd\u017eiui, Miunchene suk\u016briau \u201eTraviat\u0105\u201c nuostabiai solistei Julia Varady, ta\u010diau pagrindin\u012f vaidmen\u012f ten dainavo visos divos, pradedant Anna Netrebko. Ilgainiui \u0161ioje \u201eTraviatoje\u201c neliko nieko, k\u0105 buvau suk\u016br\u0119s kartu su J. Varady. Ta\u010diau toks mano darbas \u2013 a\u0161 atiduodu spektakl\u012f \u012f kit\u0173 rankas, ir jie gali daryti k\u0105 panor\u0117j\u0119. Scenografija, spalvos liks tos pa\u010dios, ta\u010diau galite pamir\u0161ti apie persona\u017eo subtilybes. Vilniuje situacija palankesn\u0117, nes j\u016bs neturite tiek pinig\u0173, kad gal\u0117tum\u0117te pasamdyti A. Netrebko. Tod\u0117l \u201e\u017dyd\u0117je\u201c visada dainavo tik J. Gedmintait\u0117, ir d\u0117l to buvau labai laimingas. Tiesa, keit\u0117si Eleazaro vaidmens atlik\u0117jas: naujasis solistas Kristian Benedikt nustebino mane savo dainavimu ir, tikiuosi, \u0161\u012f vaidmen\u012f jis dar pakartos.<\/p>\n\n\n\n
Padiskutuokime apie publik\u0105. Ar ji apsprend\u017eia, kaip atrodys J\u016bs\u0173 spektaklis?<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Teatre susirenka \u012fvairi publika: kartais labiau klasikin\u0117, kartais labiau moderni. Ir demokratija \u0161iuo atveju ne\u012fmanoma. Tod\u0117l man patinka kiekvien\u0105 kart\u0105 \u201epatalpinti\u201d publik\u0105 \u012f vis kit\u0105 situacij\u0105 \u2013 nenoriu, kad ji prisimint\u0173 tik tai, kad spektaklyje buvo gra\u017ei scenografija, kostiumai ar grimas. Noriu, kad sakyt\u0173 \u2013 taip, ma\u010diau visi\u0161kai kitok\u012f \u201eDon Karl\u0105\u201d! Noriu i\u0161traukti publik\u0105 i\u0161 komforto zonos, noriu, kad ji nervint\u0173si ir reaguot\u0173, m\u0105styt\u0173. Beje, reakcijos gali b\u016bti ir neigiamos: jei reaguoja, vadinasi, tai n\u0117ra tyli minia, kuri nieko nemato.<\/p>\n\n\n\n
Apie m\u0117ginim\u0105 sunervinti publik\u0105: pamenate t\u0105 istorij\u0105, kaip kalb\u0117jote su studentais?<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Paprastai a\u0161 nem\u0117gstu sakyti kalb\u0173. Bet buvau pakviestas \u012f Kolumbijos universitet\u0105 JAV, kur tur\u0117jau kalb\u0117ti apie voki\u0161k\u0105 teatr\u0105. \u017dinau, kaip tai paprastai atrodo: re\u017eisierius stovi prie\u0161ais \u017emones ir kalba apie save, apie spektaklius, kuri\u0173 niekas nemat\u0117\u2026 Tai siaubinga, be to, a\u0161 nem\u0117gstu b\u016bti nuobodus. Taigi prisista\u010diau ir prad\u0117jau po truput\u012f nusirengin\u0117ti drabu\u017eius \u2013 nume\u010diau batus ir kojines, nusivilkau \u0161vark\u0105, nusiri\u0161au kaklarai\u0161t\u012f, likau su keln\u0117mis ir mar\u0161kin\u0117liais. T\u0105 akimirk\u0105, kai nor\u0117jau atsisegti kelnes, pasakiau: \u201eDabar nor\u0117\u010diau pasakyti, kod\u0117l tai darau \u2013 ne tod\u0117l, kad man kar\u0161ta, ir juo labiau nesu ekshibicionistas. Tik noriu priversti jus visus pagalvoti: po galais, kas negerai \u0161itam \u017emogui? T\u0105 akimirk\u0105 j\u016bs jau\u010diat\u0117s nejaukiai, ir tai rei\u0161kia, kad jus pri\u010diupau. J\u016bs\u0173 nemigdo \u017eymaus re\u017eisieriaus kalba apie visok\u012f sen\u0105 \u0161lam\u0161t\u0105\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Vilniuje \u017emon\u0117s yra labiau mandag\u016bs. Opera \u010dia yra tam tikra institucija \u2013 malonus laiko praleidimas, gra\u017e\u016bs apdarai\u2026 Tai bur\u017euazinis \u012fvykis, ir man tai patinka. Vokietijoje \u012f oper\u0105 einama su d\u017einsais ir sportba\u010diais \u2013 ten opera vartojama ne kaip \u012fvykis, o kaip m\u0117sainis ar makaronai. Bet Vilniuje da\u017enai jau\u010diu, kad publika nepatogiai jau\u010diasi. Tai nelie\u010dia \u201e\u017dyd\u0117s\u201d, bet \u0161tai \u201eDon Karlas\u201d\u2026 Lietuvoje egzistuoja ortodoksin\u0117 katalikyb\u0117, yra ir daugyb\u0117 Romos katalik\u0173. Scenoje su Did\u017eiuoju inkvizitoriumi j\u012f pavaizdavau kaip vald\u017ei\u0105 turint\u012f beprot\u012f ir taip \u017eaid\u017eiau su sen\u0105ja ba\u017eny\u010dia. Taip, a\u0161 \u0161iek tiek provokuoju, ir tada publika jau\u010diasi nejaukiai, nepatogiai. Be to, paprastai kiekvienas \u012f oper\u0105 Vilniuje ateinantis \u017ei\u016brovas i\u0161 \u201eDon Karlo\u201d tikisi gra\u017ei\u0173 kostium\u0173, korte\u017eo ir t.t. Vietoje to jis gauna provokacij\u0105, bet nor\u0117\u010diau pasteb\u0117ti, kad niekada neprovokuoju tu\u0161\u010diai. Pavyzd\u017eiui, niekada nere\u017eisavau G. Verdi \u201eRigoleto\u201d, bet kai tai darysiu \u2013 b\u016btinai liepsiu D\u017eildai dainuoti i\u0161 mai\u0161o. \u0160ios operos pabaigoje Rigoletas nu\u017eudo savo dukr\u0105 \u2013 tiksliau, sumoka \u017emog\u017eud\u017eiui, kuris j\u0105 pribaigia. Tas \u012fki\u0161a j\u0105 \u012f mai\u0161\u0105, ir paskutines savo frazes D\u017eilda dainuoja b\u016btent i\u0161 mai\u0161o. Tai labai nepatogu, solistei sud\u0117tinga dainuoti tokioje pozicijoje. Bet tikrai taip padarysiu, nes mai\u0161o id\u0117ja n\u0117ra mano \u2013 tai para\u0161\u0117 G. Verdi. Rigoletas glaud\u017eia prie sav\u0119s mai\u0161\u0105, ji melodramati\u0161kai lenda i\u0161 jo, visi labai li\u016bdni\u2026 Realyb\u0117je \u017emog\u017eudyst\u0117 atrodo visai kitaip. Bertoldas Brechtas ra\u0161\u0117, kad kai \u017eudai \u017emog\u0173 peiliu, scenoje tai u\u017etrunka akimirk\u0105. Realyb\u0117je peilis nesminga taip greitai. Tuo tarpu operoje mirtis gali t\u0119stis am\u017einyb\u0119, jei tik tuo metu gra\u017eiai dainuojama.<\/p>\n\n\n\n