Vienos dienos festivalyje, bir\u017eelio 27-\u0105j\u0105 vyksian\u010diame Lietuvos operos ir baleto teatre (LNOBT), jaunieji k\u016br\u0117jai pristatys savo parengtas \u0161iuolaikines Wolfgango A. Mozarto operos \u201eFigaro vedybos\u201c antrojo veiksmo finalo interpretacijas. Viena k\u016br\u0117j\u0173 komanda operos veiksm\u0105 perkelia \u012f drabu\u017ein\u0119, kita \u2013 \u012f teismo sal\u0119.<\/p>\n\n\n\n
LNOBT k\u016brybin\u0117s talent\u0173 platformos atstovai vis\u0173 pirma nusiteik\u0119 \u012fdomiam \u017eaidimui, leisian\u010diam su \u0161iandieninio jauno \u017emogaus patirtimis prisiliesti prie am\u017einosios klasikos, m\u016bs\u0173 visuomen\u0117s socialinio portreto ir tuo pa\u010diu \u012frodyti, kad operos \u017eanras anaiptol n\u0117ra pasen\u0119s ar \u012fveikiamas tik i\u0161rinktiesiems.<\/p>\n\n\n\n
Did\u017eiausia scena pildo svajones<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u201eFigaro vedyb\u0173\u201c eskizus vienos dienos \u201eFestivalyje X\u201c pateiks dvi jaun\u0173j\u0173 meninink\u0173 komandos. Viena i\u0161 j\u0173 \u2013 tai re\u017eisier\u0117s Gabriel\u0117s Tumait\u0117s bei scenografijos ir kostium\u0173 dailininko Justo Sabastijansko k\u016brybinis tandemas.<\/p>\n\n\n\n \u201eDabar baigiu dramos teatro re\u017eis\u016bros bakalauro studijas Lietuvos muzikos ir teatro akademijoje, prie\u0161 tai esu gavusi komunikacijos specialist\u0117s diplom\u0105 Vilniaus universitete. Mane visada labai trauk\u0117 teatras \u2013 dar nuo vaikyst\u0117s, kai su mama lankydavom\u0117s LNOBT spektakliuose. Eidama pro teatro r\u016bmus, tyliai pasvajodavau, kad gal a\u0161 \u010dia vien\u0105 dien\u0105 ka\u017ek\u0105 statysiu\u2026 Ir ta diena at\u0117jo netik\u0117tai greitai. Jau\u010diuosi kaip ant sparn\u0173, nes pildosi svajon\u0117s. Juk \u010dia \u2013 did\u017eiausia teatro scena visoje Lietuvoje!\u201c, \u2013 d\u017eiaugiasi G. Tumait\u0117.<\/p>\n\n\n\n Drabu\u017ein\u0117 kaip socialin\u0117 \u012f\u017evalga<\/strong><\/p>\n\n\n\n Jaunoji re\u017eisier\u0117 turi ir muzikin\u0117s patirties \u2013 baig\u0117 \u201eLiepai\u010di\u0173\u201c chorinio dainavimo mokykl\u0105, v\u0117liau ketverius metus dainavo chorved\u017eio Romualdo Gra\u017einio \u012fkurtame \u201eAidijos\u201c chore, tad gerai supranta, ko reikia, kad dainininkai operos scenoje jaust\u0173si gerai.<\/p>\n\n\n\n \u201eSkirtumas nuo dramos re\u017eis\u016bros toks, kad operoje re\u017eisieriaus galios ma\u017eesn\u0117s negu dramos teatre: \u010dia karaliauja muzika, ir dirigentas jai turi did\u017eiausi\u0105 \u012ftak\u0105. O re\u017eisieriaus u\u017eduotis \u2013 prasmingai surikiuoti vizualinius operos akcentus taip, kad \u017ei\u016brovui b\u016bt\u0173 ai\u0161ku, k\u0105 savo pastatymu norime pasakyti. Mano asmeninis tikslas \u2013 pramokti \u201eskaityti\u201c oper\u0173 muzikin\u012f tekst\u0105 tiek, kad tiksliai supras\u010diau, kas jame u\u017ekoduota\u201c, \u2013 neslepia Gabriel\u0117.<\/p>\n\n\n\n Savo teikiam\u0105 \u201eFigaro vedyb\u0173\u201c inscenizacijos koncepcij\u0105 re\u017eisier\u0117 sieja su stipr\u0117jan\u010dia skirting\u0173 socialini\u0173 sluoksni\u0173 atskirtimi ir pavie\u0161intais Jeffrey Epsteino bylos failais. \u201eVieta, kur vyks operos veiksmas, bus \u012f\u0117jimas \u012f Grafien\u0117s Rozinos drabu\u017ein\u0119. O joje ne tik sukabinti r\u016bbai \u2013 \u0161iais laikais drabu\u017ein\u0117je rengiamos ir asmenin\u0117s fotosesijos, socialini\u0173 tinkl\u0173 d\u0117ka i\u0161trinan\u010dios ribas tarp asmeninio ir vie\u0161o \u017emoni\u0173 gyvenimo. \u017dinoma, su tam tikru filtru, kuris daug pasako apie m\u016bs\u0173 auk\u0161tuomen\u0119\u201c, \u2013 teigia G. Tumait\u0117.<\/p>\n\n\n\n Opera \u2013 didesn\u0117s galimyb\u0117s dailininkui<\/strong><\/p>\n\n\n\n Operos projektas re\u017eisier\u0119 supa\u017eindino su Vilniaus dail\u0117s akademijos scenografijos tre\u010dio kurso studentu Justu Sabastijansku: \u201eMes puikiai koreguojame savo vizijas, vienas kit\u0105 papildydami\u201c.<\/p>\n\n\n\n Justas baig\u0117 smuiko klas\u0119 vienoje i\u0161 Kauno muzikos mokykl\u0173 ir netgi m\u0105st\u0117 apie dirigento keli\u0105, ta\u010diau netik\u0117tai pakeit\u0117 veiklos krypt\u012f, nustebindamas pats save. \u201eOperos spektakl\u012f pirm\u0105 kart\u0105 pama\u010diau b\u016bdamas gal penkeri\u0173 met\u0173. Dabar suprantu, kad dailininkui \u0161is \u017eanras si\u016blo \u017eymiai didesnes galimybes negu dramos teatras, kuriame viskas labai stipriai susieta su tekstu. Operos scenoje svarbiau yra muzikos i\u0161jautimas ir tai, kaip muzika siejasi su vaizdu\u201c, \u2013 pabr\u0117\u017eia J. Sabastijanskas.<\/p>\n\n\n\n Jo \u201eFigaro vedyb\u0173\u201c vizijoje \u2013 daug baltos spalvos, kuri i\u0161 pirmo \u017evilgsnio paslepia socialinius sluoksnius. Ta\u010diau operos persona\u017e\u0173 kostiumai bus daugiasluoksniai, o scenografija \u2013 dinami\u0161ka tarsi pati W. A. Mozarto muzika, tad pasirodymo metu viskas bus \u201ei\u0161luk\u0161tenta\u201c.<\/p>\n\n\n\n Tamsios persona\u017e\u0173 paslaptys \u2013 teisme<\/strong><\/p>\n\n\n\n Kitoje \u201eFigaro vedyb\u0173\u201c interpretuotoj\u0173 komandoje \u2013 re\u017eisier\u0117 Gabriel\u0117 \u010cesevi\u010di\u016bt\u0117 bei scenografijos ir kostium\u0173 dailinink\u0117 August\u0117 Ilginyt\u0117. G. \u010cesevi\u010di\u016bt\u0117 LNOBT u\u017ekulisius pa\u017e\u012fsta geriausiai i\u0161 vis\u0173 operos projekto dalyvi\u0173: b\u016bdama moksleiv\u0117, ji \u0161iame teatre lank\u0117 Vaik\u0173 operos studij\u0105 ir yra dainavusi ne viename LNOBT spektaklyje.<\/p>\n\n\n\n \u201eNetgi vaidinau iki \u0161iol vaik\u0173 mielai lankomo \u201eZuikio puikio\u201c premjeroje. Nuo to laiko prab\u0117go nema\u017eai met\u0173, tod\u0117l dabar, vaik\u0161\u010diodama po teatr\u0105, kai kuri\u0173 jo erdvi\u0173 nebegaliu atpa\u017einti \u2013 taip jos yra pasikeitusios, i\u0161gra\u017e\u0117jusios\u201c, \u2013 pastebi Gabriel\u0117.<\/p>\n\n\n\n Vaikyst\u0117s patirtys suformavo nor\u0105 pa\u010diai k\u016brybi\u0161kai prisid\u0117ti prie scenos stebuklo gimimo. \u201eKino dramaturgijos studijas Lietuvos muzikos ir teatro akademijoje pasirinkau labiausiai d\u0117l to, kad Lietuvoje \u0161iuo metu n\u0117ra teatro dramaturgams skirt\u0173 studij\u0173\u201c, \u2013 atvirai sako G. \u010cesevi\u010di\u016bt\u0117.<\/p>\n\n\n\n \u201eFestivalio X\u201c k\u016br\u0117jai pasi\u016bl\u0117 i\u0161kart dvi naujas galimybes: i\u0161bandyti savo geb\u0117jimus operos \u017eanre ir pirm\u0105 kart\u0105 prisiliesti prie teatro re\u017eis\u016bros.<\/p>\n\n\n\n \u201e\u0160iuolaikin\u0117je visuomen\u0117je taip puikiai gebame teisti kitus ir tuo pa\u010diu pateisinti save, taip puikiai meluojame, vaidindami nekaltus! Tod\u0117l ir gim\u0117 id\u0117ja perkelti \u201eFigaro vedyb\u0173\u201c veiksm\u0105 \u012f teismo sal\u0119, kurioje b\u016bt\u0173 rekonstruojami lemtingos persona\u017eams dienos \u012fvykiai.<\/p>\n\n\n\n Ir prad\u017ei\u0173 maniau, kad teisiamuoju taps ga\u0161lusis grafas Almaviva, bet analizuodama k\u016brin\u012f pasteb\u0117jau, kad ir visi kiti operos veik\u0117jai turi savo tamsi\u0173 paslap\u010di\u0173. Tad \u0161is pastatymas \u2013 apie manipuliacijas visuomen\u0117s nuomone\u201c, \u2013 teigia jaunoji re\u017eisier\u0117.<\/p>\n\n\n\n Tvarumas \u0161iuolaikiniame teatre<\/strong><\/p>\n\n\n\n G. \u010cesevi\u010di\u016bt\u0117 akcentuoja teatro pasi\u016blyt\u0105 tvarumo aspekt\u0105: abiej\u0173 \u201eFigaro vedyb\u0173\u201c eskiz\u0173 scenografija bei kostiumai kuriami panaudojant teatro sand\u0117liuose nugulus\u012f ankstesni\u0173 pastatym\u0173 rekvizit\u0105.<\/p>\n\n\n\n \u201eMane, kaip re\u017eisier\u0119, tai paskatino ne skraidyti vaizduot\u0117s padebesiais, o susikoncentruoti \u012f ai\u0161kesn\u012f koncepcijos i\u0161gryninim\u0105. Manau, kad k\u016brybin\u0117 talent\u0173 platforma, leid\u017eianti \u201epa\u010diupin\u0117ti\u201c jaunam k\u016br\u0117jui kitokiu b\u016bdu sunkiai pasiekiam\u0105 operos \u017eanr\u0105, reikalinga tiek mums, tiek ir \u0161io teatro publikai\u201c, \u2013 pabr\u0117\u017eia pa\u0161nekov\u0117.<\/p>\n\n\n\n Jai pritaria VDA scenografijos specialyb\u0117s tre\u010diakurs\u0117 A. Ilginyt\u0117, teigianti, kad teismo atmosfer\u0105 scenoje bus bandoma perteikti vengiant tiesiogini\u0173 atribut\u0173. \u201eNuo antros klas\u0117s lankiau dail\u0117s mokykl\u0105, v\u0117liau mokiausi Klaip\u0117dos E. Balsio men\u0173 gimnazijoje. O su teatru suved\u0117 teatrinio ugdymo klas\u0117, kuri\u0105 baigiau Simono Dacho progimnazijoje. Tad nat\u016braliai nusprend\u017eiau susieti abu savo m\u0117gstamus dalykus, pasirinkdama scenografijos studijas. Muzikinio teatro specifikos jau \u0161iek tiek teko paragauti kartu su bendrakursiais statant scenografij\u0105 muzikinei dramai \u201ePeras Giuntas\u201c, kuri\u0105 atliko Lietuvos valstybinis simfoninis orkestras\u201c, \u2013 pasakoja A. Ilginyt\u0117.<\/p>\n\n\n\n \u017dinoma, n\u0117 viena opera negali apsieiti be dirigent\u0173 ir operos solist\u0173: b\u016btent jie galiausiai i\u0161pildys jaun\u0173j\u0173 k\u016br\u0117j\u0173 vizijas, susiedami jas su nemirtinga W. A. Mozarto muzika. Tad laukite nauj\u0173 pasakojim\u0173 apie \u201eFestival\u012f X\u201c!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Vienos dienos festivalyje, bir\u017eelio 27-\u0105j\u0105 vyksian\u010diame Lietuvos operos ir baleto teatre (LNOBT), jaunieji k\u016br\u0117jai pristatys savo parengtas \u0161iuolaikines Wolfgango A. Mozarto operos \u201eFigaro vedybos\u201c antrojo veiksmo finalo interpretacijas. Viena k\u016br\u0117j\u0173… <\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":7857,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7854"}],"collection":[{"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7854"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7854\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7858,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7854\/revisions\/7858"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7857"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7854"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7854"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7854"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}