\u0160\u012f savaitgal\u012f Lietuvos nacionalinis operos ir baleto teatras (LNOBT) pradeda nauj\u0105 sezon\u0105, ir pradeda j\u012f neeiline pasauline premjera. \u012e scen\u0105 \u017eengia \u017dibuokl\u0117s Martinaityt\u0117s ir Roberto Wilsono opera \u201eApversta tikrov\u0117\u201c, kvie\u010dianti \u017ei\u016brovus ypatingai dvasinei kelionei.<\/p>\n\n\n\n
\u201eM\u016bs\u0173 akyse gimsta pasaulin\u0117 premjera. I\u0161 vienos pus\u0117s, tai did\u017eiulis \u012fpareigojimas ir atsakomyb\u0117, i\u0161 kitos \u2013 did\u017eiulis d\u017eiaugsmas, nes ateina naujas nacionalinis veikalas. Viena i\u0161 LNOBT misij\u0173 ir yra nutiesti keli\u0105 toki\u0173 veikal\u0173 atsiradimui. Kalbant apie \u201eApverstos tikrov\u0117s\u201c prad\u017ei\u0105, puikiai prisimenu pirm\u0105j\u012f \u017dibuokl\u0117s Martinaityt\u0117s ir Roberto Wilsono susitikim\u0105 m\u016bs\u0173 teatre. Jis truko ilgai \u2013 tai bendr\u0173 id\u0117j\u0173 generavimo prad\u017eia. Tasai susitikimas buvo pirmasis, bet ne vienintelis. Kit\u0105 kart\u0105 re\u017eisierius atvyko jau su visa statytoj\u0173 komanda ir pateik\u0117 b\u016bsimosios operos strukt\u016brin\u0119 vizij\u0105. Kai 2025-\u0173j\u0173 vasar\u0105 netik\u0117tai atskriejo \u017einia apie R. Wilsono mirt\u012f, mums teko apsispr\u0119sti, k\u0105 darysime toliau. Ar b\u0117ra galimybi\u0173 \u0161iai operai i\u0161vysti pasaul\u012f, kas gal\u0117t\u0173 imtis tokios did\u017eiul\u0117s atsakomyb\u0117s? Tod\u0117l esu d\u0117kinga kompozitorei \u017d. Martinaitytei, kuri atrado savyje dr\u0105sos keliauti toliau, greta jos nuo pirm\u0173j\u0173 operos gars\u0173 buvusiam maestro Modestui Pitr\u0117nui, pad\u0117jusiam naujam k\u016briniui suskamb\u0117ti, o taip pat visai ry\u017etingai operos statytoj\u0173 komandai\u201c, \u2013 teigia LNOBT generalin\u0117 direktor\u0117 Laima Vilimien\u0117.<\/p>\n\n\n\n
Opera suskambo i\u0161 r\u016bko<\/strong><\/p>\n\n\n\n Operos kompozitor\u0117 \u017d. Martinaityt\u0117 akcentuoja iki \u0161iol netur\u0117jusi vizualinio muzikos pateikimo scenoje patirties, tod\u0117l jai buvo labai \u012fdomu steb\u0117ti, kaip i\u0161 abstrak\u010dios muzikos pastatyme gimsta ka\u017ekas gerokai konkretesnio. \u201ePagrindin\u0117s operos veik\u0117jos Keliautojos istorija ir susid\u0117liojo scenoje \u2013 partit\u016broje jos b\u016bta gerokai ma\u017eiau. Dar re\u017eisierius R. Wilsonas buvo pasi\u016bl\u0119s humoristini\u0173 detali\u0173 turin\u010di\u0105 nam\u0173 scen\u0105, nors mano ligtolin\u0117je muzikoje humoro b\u016bt\u0173 sud\u0117tinga \u012f\u017evelgti. Apskritai per septynias operos repeticij\u0173 savaites pasijau\u010diau tarsi savo pa\u010dios sukurto muzikinio pasaulio kal\u0117jime, i\u0161 kurio negali i\u0161tr\u016bkti nei dien\u0105, nei nakt\u012f\u201c, \u2013 apie naujas sau darbo teatre patirtis atvirauja \u201eApverstos tikrov\u0117s\u201c kompozitor\u0117.<\/p>\n\n\n\n Premjeros muzikos vadovas M. Pitr\u0117nas neslepia, kad prireik\u0117 laiko \u012fsigyventi \u012f naujos operos muzik\u0105: \u201eKai atsiverti ne\u017einom\u0105 k\u016brin\u012f, tu girdi skambesius, matai j\u0173 vaizdinius. \u010cia a\u0161 pirmiausiai pama\u010diau r\u016bk\u0105, o gal \u016bk\u0105. U\u017etruko \u0161i\u0105 muzik\u0105 ai\u0161kiau i\u0161girsti, nes \u017d. Martinaityt\u0117 ra\u0161o ne tik gars\u0173 auk\u0161\u010diais ir j\u0173 trukm\u0117mis, bet ir komponuoja j\u0173 \u012ftampas, kuria tam tikr\u0105 \u201egarso temperat\u016br\u0105\u201c. \u012e toki\u0105 muzik\u0105 reikia \u012fsiklausyti, i\u0161jausti, j\u0105 i\u0161gyventi \u2013 klasikin\u0117s operos tradicija \u010dia ma\u017eai kuo gali pad\u0117ti. Ilgainiui kartu su visais atlik\u0117jais perpratome \u0161ios muzikos alsavimo b\u016bd\u0105, ir tuomet opera, kaip vientisas muzikinis organizmas, prad\u0117jo kv\u0117puoti savo galingais plau\u010diais\u201c, \u2013 pasakoja premjeros muzikos vadovas ir dirigentas.<\/p>\n\n\n\n Kiekvieno kelion\u0117 bus skirtinga<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u201eApverstos tikrov\u0117s\u201c re\u017eisieriaus misij\u0105 per\u0117musi Nicola Panzer kartu su R. Wilsonu \u012fvairiuose jo pastatymuose anks\u010diau yra dirbusi net 38-erius metus. Tod\u0117l nenuostabu, kad ir \u0161iame spektaklyje publika nei\u0161vengiamai matys detali\u0173, primenan\u010di\u0173 anks\u010diau reg\u0117tus R. Wilsono darbus.<\/p>\n\n\n\n \u201eTa\u010diau \u201eApverstoje tikrov\u0117je\u201c n\u0117ra tradicinio siu\u017eeto strukt\u016bros, prie kurios daugelis esame priprat\u0119. \u017di\u016brovas per oper\u0105 keliauja kartu su pagrindine jos veik\u0117ja, ir tos kelion\u0117s \u2013 tiek i\u0161orin\u0117s, tiek ir vidin\u0117s. Be to, kiekvieno \u017ei\u016brovo kelion\u0117 bus skirtinga, i\u0161kelianti skirtingas jo praeities patirtis, gal netgi tai, ko nelabai ir norisi prisiminti. Kiekviena operos scena \u010dia tarsi atskiras pasaulis, tad at\u0117jus \u012f \u201eApverstos tikrov\u0117s\u201c spektaklius vert\u0117t\u0173 pasistengti b\u016bti kuo labiau atviram\u201c, \u2013 kvie\u010dia re\u017eisier\u0117 N. Panzer.<\/p>\n\n\n\n Kartu su ja \u201eApverstos tikrov\u0117s\u201c pastatym\u0105 k\u016br\u0117 scenograf\u0117 Stephanie Engeln, kostium\u0173 dailinink\u0117 Sarah Mittenb\u00fchler, \u0161vies\u0173 dailininkas Marcello Lumaca, grimo ir peruk\u0173 dailinink\u0117 Manu Halligan, vaizdo projekcij\u0173 dailininkas Robertas Pflanzas, choreografas Alexis Fousekis ir dramaturgas Konradas Kuhnas.<\/p>\n\n\n\n \u201eApversta tikrov\u0117\u201c savo kelion\u0119 LNOBT scenoje pradeda rugs\u0117jo 18-osios vakar\u0105.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u0160\u012f savaitgal\u012f Lietuvos nacionalinis operos ir baleto teatras (LNOBT) pradeda nauj\u0105 sezon\u0105, ir pradeda j\u012f neeiline pasauline premjera. \u012e scen\u0105 \u017eengia \u017dibuokl\u0117s Martinaityt\u0117s ir Roberto Wilsono opera \u201eApversta tikrov\u0117\u201c, kvie\u010dianti… <\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":8141,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8139"}],"collection":[{"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8139"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8139\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8140,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8139\/revisions\/8140"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8141"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8139"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8139"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/choras.lt\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8139"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}